【哥吉拉與金剛：新帝國Godzilla x Kong: The New Empire】
導演／原創故事／監製 亞當溫高德。
演員 蕾貝卡霍爾（飾演 艾琳安德魯博士）。布萊恩泰瑞亨利（飾演 柏尼海斯）。丹史蒂文斯（飾演 崔普）。凱莉霍特爾（飾演 吉雅）。亞歷克斯費恩斯（飾演 米凱）。陳法拉（飾演 伊維女王）。
製片 亞歷克斯賈西亞。艾瑞克麥克勞德。
攝影指導 班塞雷森。
美術指導 湯姆漢默克。
服裝設計 艾蜜莉塞雷森。
視效總監 亞歷山卓安格羅。
發行 華納兄弟。
史詩級的戰鬥仍持續進行中！傳奇影業的怪獸宇宙系列繼【哥吉拉大戰金剛】的爆炸性對決後，再度推出全新冒險故事；全能的金剛和駭人的哥吉拉即將聯手對抗隱藏在我們世界中未被發現的巨大威脅，那不僅挑戰了牠們的生存空間，更威脅了人類的存亡。【哥吉拉與金剛：新帝國】將深入探討這些泰坦巨獸的歷史、起源，以及骷髏島及其他秘境的奧秘。
導演亞當溫高德再次擔任導演，並由蕾貝卡霍爾（【哥吉拉大戰金剛】、【夜之屋】）、布萊恩泰瑞亨利（【哥吉拉大戰金剛】、【子彈列車】）、丹史蒂文斯（影集【Gaslit】、影集【變種軍團】、【美女與野獸】）、凱莉霍特爾（【哥吉拉大戰金剛】）、亞歷克斯費恩斯（【蝙蝠俠】、【玩命鈔劫】、影集【核爆家園】），和陳法拉（【迷離劫】、【尚氣與十環傳奇】）主演。
劇本由泰瑞羅西奧（【哥吉拉大戰金剛】、【神鬼奇航】系列電影）、賽門巴瑞特（【你是下一個】），以及傑若米史雷特（【月光騎士】）共同編寫，劇本改編自泰瑞羅西奧、亞當溫高德，與賽門巴瑞特的原創故事，並以東寶株式會社擁有和創作的角色「哥吉拉」改編而成。本片由瑪麗帕倫特、亞歷克斯賈西亞、艾瑞克麥克勞德、湯瑪斯圖爾和布萊恩羅傑斯擔任製片。監製則由亞當溫高德、珍康洛伊、傑阿什菲爾特、坂野義光，和奧平健治出任。
導演亞當溫高德再次與攝影指導班塞雷森（【哥吉拉大戰金剛】、【末日之戰】）、美術設計湯姆漢默克（【哥吉拉大戰金剛】、【恐怖X檔案】、【神秘訪客】）、剪輯喬許謝弗（【哥吉拉大戰金剛】、【決勝女王】）、服裝設計艾蜜莉塞雷森（【隱形人】、【謎湖之巔】）合作。作曲則由湯姆霍肯伯格（【哥吉拉大戰金剛】、【瘋狂麥斯：憤怒道】）和安東尼奧迪伊奧里奧（【哥吉拉大戰金剛】額外音樂、【音速小子】系列電影）負責。
【哥吉拉與金剛：新帝國】由華納兄弟影業與傳奇影業聯手推出，傳奇影業製作，導演亞當溫高德作品。本片將由華納兄弟影業負責全球發行，在日本由東寶株式會社發行，而在中國大陸則由傳奇東方負責發行。
【哥吉拉與金剛：新帝國】是一部爆炸性的動作冒險鉅片，故事講述金剛在空心地球的未知領域中尋找家人的旅程，而牠無意中的發現，將為人類帶來至今最危險的威脅…一個只能透過金剛和哥吉拉的聯合力量來對抗（又或者可能被征服）的威脅，而哥吉拉正以前所未見的方式演化著。
【哥吉拉與金剛：新帝國】有著全新角色、史詩般的戰鬥場景，和終極泰坦巨獸團隊組合，是怪獸宇宙最新且超巨型的篇章——更是一場超刺激、大規模、超驚險的旅程，結合了精彩動作和幽默趣味，絕對能給觀眾一百萬個前往戲院觀賞的好理由。
關於製作
與亞當溫高德的訪談（導演／原創故事／監製）：
哥吉拉與金剛的聯手組合…
導演亞當溫高德：「當你在【哥吉拉大戰金剛】中見識過哥吉拉與金剛最終的戰鬥後，接下來還能做些什麼？答案顯而易見是：團隊合作。我記得在我們快要拍完上部電影時，那就是我腦海中的想法。『接下來要何去何從』？但要小心的一點是，促成哥吉拉與金剛聯手的方式，不能太過輕易地發生。畢竟這是兩隻怪獸，牠們的領地意識都很強，因此我大量借鏡我最喜歡的電影導演約翰卡本特，他曾拍過一部叫【X光人】的電影，在那部電影中，兩位主角為了戴上太陽眼鏡而大打出手，這是一個重要的情節。
我喜歡兩個實際上屬於同個團隊的人，因為誤解而對戰的想法。這些角色——現在牠們一起戰鬥，一起出演電影——就很難想像在沒有牠們的情況下再拍下一部電影。一旦你把哥吉拉和金剛放在一起，你就無法再將牠們分開，但牠們永遠不會相處得那麼融洽。牠們都太自負了，所以牠們的有趣之處在於，即使牠們組隊，也總會處於一種不安的休戰狀態。牠們像是一對警察搭檔，牠們是兩個不同的角色。牠們並不總是意見一致，對我來說，這就是我們可以著墨之處……無論如何，這種團隊合作總歸會是暫時的。」
泰坦巨獸正在演進…
導演亞當溫高德：「就像所有的演員一樣，若你以前跟他們合作過，你就會產生一種默契，哥吉拉和金剛也沒有什麼不同。要了解如何拍攝牠們，從哪個角度拍攝最為妥當，你只能透過與牠們一起拍攝整部電影來學習，因為拍攝300英尺高的生物有時可能是一種智力挑戰。但最酷的是，金剛和哥吉拉也在不斷進化，就像電影中的其他角色一樣。 」
「在【哥吉拉大戰金剛】中，維持所有系列電影之間的連續性對我來說非常重要；該片的哥吉拉必須感覺就像我們在怪獸宇宙中打造出來的哥吉拉，金剛也必須感覺像同一個角色。但對我來說，我也期待有機會能更新角色，給牠一個新的面貌，我不希望這只是一件隨機發生的事。在許多這類電影中，大家會更傾向於重塑角色，然後在下一部電影中，角色看起來會有所不同……但沒有人真正談論這件事。我會希望改變是由故事所驅動的，所以即使在早期的開發階段，我也知道我想給哥吉拉一個新的面貌，但我想確保那是受到電影中發生的事情所推動，而我們實際上也會在電影中看到演化的發生。」
「我最喜歡的顏色之一恰好是粉紅色。事實上，粉紅色和藍色是我最喜歡的顏色，所以我很自然地將哥吉拉推向那個方向。原本我設想哥吉拉會蛻皮，後來故事卻走向了另一個方向，在片中哥吉拉確實改變了牠的外皮。牠在這部電影中有了一個新形象，這個新設計讓我們得以將哥吉拉推向了昭和時代的荒謬風格。我一直很喜歡那些電影中牠飛來飛去、飛踢敵人的樣子，牠甚至會跳舞。我想，如果讓哥吉拉開始跳舞，我們肯定會遭受很強烈的反彈，但昭和時期的瘋狂風格的確又影響深遠。所以問題變成了：『你能讓昭和時期的荒誕風格變得真實可信嗎？你能讓『80 年代的卡通風格』變得真實可信嗎？』這基本上就是我想要做的。我總是喜歡身處於荒誕與真實的邊界，電影也不斷地就著這個概念大玩特玩，而哥吉拉的新設計做到了這一點。」
哥吉拉與金剛此次面臨何種威脅…
導演亞當溫高德：「當你要拍一部叫【哥吉拉與金剛】的電影時，你就不能讓兩位主角陷入太過平淡無奇的劇情。你得想出一個情況，是需要團隊合作才能將其克服的。我們想要一個更多面向的反派故事，而不僅僅只是『這是一隻怪獸，牠想要做這些壞事，這對地球有害』。這就像以往在製作哥吉拉或金剛的電影時，人類通常是最大的威脅，最大的問題，而問題也是人類造成的。
這對哥吉拉和金剛的故事來說很重要，因為從很多方面來說，牠們都是因為人類毀滅地球，並對大自然構成威脅的行為而衍生出來的角色。由於金剛角色中人性化的部分，我們才能夠創造出一個像刀疤王這樣的反派——那打開了大門，讓我們可以講述同樣『人性陰暗面』的故事，但從怪獸的角度來看，這意味著要製造刀疤王所能控制的更大威脅。就像人類擁有軍隊和大規模殺傷性武器一樣，刀疤王也有牠自己的版本，因此世界上所有的英雄怪獸都需要聯合起來才能夠阻止牠。」
兩度造訪空心地球…
導演亞當溫高德：「我們在這部電影中的優勢在於我們有兩個同時發生的主要故事。其中之一是吉雅（凱莉霍特爾 飾演）的旅程，她發現在空心地球的一個令人驚嘆的文明中仍然存在著她的同類—伊維族人。另一方面則是金剛的故事，牠也即將發現還有其他的巨種猩猩同類，然而牠們正被困在一個地下地獄般的地方辛苦工作。我們想要對比兩個不同的世界，並表明吉雅和金剛在他們的旅程中經歷著非常相似的掙扎。他們都在經歷某種生存危機，彼此都成為他們同類中的最後一位，而這部電影實際上是關於他們探索空心地球內的兩個不同的現實—這是他們共同的故事。」
「我受到了昭和時代電影的極大影響，在這些電影中經歷過的地下世界，以及這種迷幻的彩色氛圍。我想在這部電影中加入同樣的荒謬戲劇感，但又讓你感覺那是真實的。這是我一直以來的目標之一，能漫步在1980 年代的商場的玩具貨架道上，問自己：『我們能否帶出那種色調和那種風格，但又讓整體感覺符合現實又真實？我們能否打造出一個君主基地，裡面要有黃色和紅色牆壁，以及更精緻的東西，但又要讓它們髒髒的，感覺真的像被使用過多年？
我們能讓400英尺高的水晶金字塔看起來真實可信嗎？』在空心地球中，一切皆有可能。我認為我們一直將空心地球想像為歷史的反轉版，這意思幾乎就像是一切都始於地球內部，然後再向外發展，這就是為什麼伊維文明可以透過埃及金字塔下方的這些隱藏通道直接連通地下；這是我們版本的亞特蘭提斯文明，我們認為亞特蘭提斯並不在地表上，它一直都在地下。」
小酷，新版的「迷你金剛」…
導演亞當溫高德：「起初，有個類似『金剛之子』的角色概念一直在我的腦海中。『好吧，會有一個兒子角色，但是你如何用金剛來實現這個角色，這個角色會是什麼樣子？』我不希望有類似【星際大戰】引入伊娃族時的感覺，牠們變成類似可愛的玩具。我希望這個角色能夠去顛覆大家對可愛角色的期望。小酷是一個堅強的小傢伙，儘管牠很可愛，但牠不僅僅像是隻可愛的小泰迪熊。事實上，以另類的角度來看，這部電影也與親情有關；一邊是艾琳安德魯博士（蕾貝卡霍爾 飾演）和吉雅，一邊是發現小酷的金剛，兩邊都用自己的方式在應對。
我必須說，我非常期待看到小酷這個角色，因為從研發這個角色的一開始，我就知道牠需要有一雙非常可愛的大眼睛。我想知道：『我們可以讓牠既可愛又強硬嗎？』於是最後演變成，小酷知道自己很可愛，並且利用這一點來降低其他敵手的警覺性，但是歸根結底，牠是個堅強的小鬥士。而且環顧四周，與牠同齡的猿猴並不多，牠們中的大多數都無法成長到達那個年紀或是更老……所以是的，牠是個倖存者。」
鄭重介紹刀疤王…
導演亞當溫高德：「刀疤王，牠是典型的邪惡獨裁者（笑），世界各地和整個歷史上的文明都有各自版本的邪惡獨裁者。我認為刀疤王是種古老的邪惡，代表人性最陰暗的那一面。牠基本上接管了空心地球中的整個猿族部落，在那裡掌控一切，而且牠是在以最自私自利的方式來行事。電影中甚至有一幕，在牠的王座房間的鏡頭中，大家可以看到角落裡的一個小後宮，還有一群明顯是迷你版刀疤王的小猿猴。牠已經掌權了很長一段時間，讓所有猿類在牠手下辛苦工作。基本上，這些猿猴生活在地獄裡—牠們都是迷失的靈魂—而牠就是魔鬼。」
觀眾可以期待看到什麼…
導演亞當溫高德：「對我來說，當我還是個孩子的時候，我會去看哥吉拉的電影；當哥吉拉、摩斯拉以及安基拉斯及其他怪獸一起組隊時，我大致能明白怪獸彼此間在傳達什麼。我不需要任何人向我解釋，坦白說，我甚至可能沒有太注意那些老電影中的人類在說些什麼，讓我感興趣的是怪獸非語言的現實和溝通，這確實是我想深入研究的—也才是最令人興奮的。製作【哥吉拉大戰金剛】給了我信心，可以讓這些怪獸講述自己的故事，讓牠們演繹自身的角色。
製作一部怪獸電影真是一次有趣的經驗，有些技能是你無法事先準備的。我得出這樣的結論：『好吧（笑），現在我知道如何製作一部怪獸電影了，而且我準備好要去再做一次，把我學到的一切拿去實踐應用。因為最終，我想要製作的不僅是另一部怪獸宇宙系列電影，而是一場你從未見過的驚險之旅，我希望那能成為怪獸電影中的一個奠定經典的時刻。無論我將來會再拍什麼類型的電影，就怪獸的範疇而言，我希望我的電影能說明一切，我希望能夠在離開時知道我們已經做了一切……真的是所有一切！」
與卡司的訪談—
蕾貝卡霍爾（飾演 艾琳安德魯博士）
布萊恩泰瑞亨利（飾演 柏尼海斯）
丹史蒂文斯（飾演 崔普）
凱莉霍特爾（飾演 吉雅）
亞歷克斯費恩斯（飾演 米凱）
陳法拉（飾演 伊維女王）
在外景實地拍攝：
蕾貝卡霍爾：「我們這部電影中的大多畫面都是去外景實地拍攝的，地點包含澳洲，和我們在上一部中沒有涉足過的黃金海岸。我們去過摩頓島，這是世界第三大沙島，上面沒有太多的人類居住，那裡野生動物的多樣性真的令人驚嘆，我認為沒有比那個更棒的了。然後我們去了戴恩樹雨林，那是地球上最古老的雨林之一。我是一個植物迷。我真的很喜歡植物，在不工作的時候我會做很多園藝工作；（笑）這讓我聽起來有點悲慘，但這符合艾琳安德魯博士的人設，而且這是事實。所以當我在戴恩樹雨林中看到其中一些植物時，我真的超開心。
棕櫚樹上的葉子看起來真的前所未見，這些葉子來自史前時代，在恐龍出現之前就已經存在了。親眼目睹……我沒有碰，因為我尊重大自然，但能如此接近這些真的棒極了。然後從戴恩樹開車回家時，如果你幸運的話，可能會遇到交通堵塞，因為有一隻食火雞在過馬路。有一次我就遇過這樣的事。牠們有藍色的頭和腳，還有三個尖頭腳趾，那真的能把人抓傷，幾乎就像迅猛龍一樣，完全像史前生物，牠們就像是恐龍。我這輩子從未見過這樣的事。」
布萊恩泰瑞亨利：「我喜歡在澳洲拍戲，真的，我喜歡那裡。我們的劇組很棒，當地的人也很棒，那裡真的就像一個小天堂。然而，那是真實的，你人在雨林裡，你身在其中。當你走出去，你看到那些樹，你必須一直伸長脖子，你會看到那些令人驚嘆的樹葉。那裡大多數東西已存在了數千年，包含一些動物。我只記得收到一封電子郵件說我們要去戴恩樹雨林，然後上面寫著『小心鱷魚』。我心想：『小心鱷魚是什麼意思？那是什麼？』
那只是告訴我們每個季節都是鱷魚季節，所以基本上，隨時都要小心你的背後（笑）。你知道，說到澳洲，我知道蜘蛛，我知道蛇，但是食火雞我卻一點也不熟。（笑）如果你不知道那是什麼的話，食火雞是一種鳥類，很像鴯鶓／鴕鳥的親戚，也是迅猛龍的遠親。當你開車經過戴恩樹雨林時，你會看到很多標誌寫著『食火雞』。然後又出現一個『小心食火雞』的標誌。我心想：『好喔…』（笑）但除此之外，那裡真的很棒，而且真的很美。澳洲的風景可以說是我見過的最美的風景之一。美麗的河流，美麗的樹，美麗的花，只是一切都可以殺死你—你只需要理解有這樣的二元性：知道風景很美麗，但下面可能有一隻能夠殺死你的鱷魚。有好壞兩個方面，所以你只需要做好準備（笑）。但是，是的，這確實是一次美好的體驗。」
丹史蒂文斯：「我們在澳洲海岸上下來回拍攝，之後很幸運地能夠前往戴恩樹雨林，在這些長著令人難以置信的古老棕櫚葉的雨林中拍攝。那裡有奇怪而美妙的樹木、藤蔓和野生動物。是的，有幾次有蛇類入侵了片場，還有食火雞—那是當地一種奇怪的恐龍鳥—牠們也出現過幾次。有一個外景場地，我們每天必須乘渡輪過河才能到達那裡，我們上班時和晚上回家時都會看到鱷魚在岸邊閒逛，但那裡確實很神奇。在黃金海岸附近，不必去到很遠之處就能感受到深入叢林的感覺。我們採用了一些宏偉而狂野的戶外空間進行拍攝，然後我們複製了部分場景，移入攝影棚中，希望在神奇的雨林和令人驚嘆的攝影棚佈景之間實現無縫銜接。」
凱莉霍特爾：「對我來說能夠回歸怪獸宇宙真的讓我非常非常高興。這真的很令人興奮，觀眾將看到更多的動作和更多的冒險戲碼。在這部電影中，我們去了戴恩樹雨林，那裡有水蛭、鱷魚、蛇、食火雞，但也非常美麗。」
亞歷克斯費恩斯：「這些外景地點真是太棒了。坦伯林山…但毫無疑問，最棒的是澳洲東北部的戴恩樹雨林。野生動物和一切都太棒了，一切都想殺了你，但那裡就是那麼美麗，那真的很驚人。通知單上的警告令人難以置信：『小心鱷魚、小心蛇、小心食火雞。』這一頁充滿了對可能致命事物的警告，我想那就是歡迎來到澳洲的意思（笑）。」
挑戰…
蕾貝卡霍爾：「日常工作中存在著許多挑戰，因為這是個充滿刺激動作戲的故事，而且通常有許多情節需要以某種方式融入這些場景中。我的工作經常就是對怪獸宇宙進行大量的歷史闡述和社會學解說（笑）。所以，我會突然有很多對話、解釋事情，這絕對是具有挑戰性的。然後還有搭乘席夫號（空心地球飛行器）時的體力挑戰，前五分鐘很有趣，然後你會感覺有點噁心，然後就又好了。然後你會想起你並不是真的在穿越時空，一切就都很好了。（笑）我會說大多數挑戰都很有趣，我認為有挑戰比沒有挑戰更有趣。」
陳法拉：「這個角色的挑戰，尤其是我溝通的方式，是女王和所有伊維族人會透過心靈感應進行溝通，所以我們實際上並不會進行交談。因此對於我來說，得完全依賴我的眼睛和臉部表情來『說出我的台詞』，雖然我並沒有台詞，所以很明顯地，我必須非常清楚場景中的每個時刻以及我那一刻想要傳達些什麼。我還發現很有趣的是，我必須大量使用整個身體，而不僅僅是我的臉，這取決於攝影機拍攝的構圖框架。我必須大量使用我的身體、肩膀和頭部的角度，一切都變得非常精確，我真的很喜歡與其他演員一起創造那些時刻。除此之外，我也非常喜歡與蕾貝卡霍爾進行心靈感應交流的練習。當我們有時間的時候，她和我就會互相凝視對方的眼睛，然後她會試著猜測我腦中想的是什麼；我們透過這種練習並沒有取得多大進步，但在某種程度上，我認為我正在提高我的心靈感應能力。」
丹史蒂文斯：「拍攝最具挑戰性的一個場景…我的意思是，就特技而言，在片中對我來說並沒有太多。但是他們的確把我從攝影棚室頂部約65英尺的巨型機器上扔到了金剛的嘴裡，當時我被兩根鋼絲懸掛在半空中。那很有挑戰性，也很有趣，我喜歡做那些事。」
凱莉霍特爾：「吉雅從上部電影開始就成為了孤兒，現在，她成為了戰士，在這部電影中她真的成長了很多。金剛教會了吉雅友誼，他們再次建立了信任，他們互助互信。」
亞歷克斯費恩斯：「丹史蒂文斯傳了簡訊給我，裡面有張摩托艇鱷魚之旅的照片，我以為他也會去，所以我報名並付了款。等我來到活動地點又穿上救生衣後，我意識到他並沒有出現！所以他騙我去騎了摩托艇出遊，那太可怕……也太棒了。我沿著這些靠近貨物集裝箱的水徑快速行駛，沿著這些支流，沿著鱷魚旁邊飛速穿越，那是令人恐懼但又很刺激的一次體驗，我永遠不會原諒他。所以，我們演員小組的別稱是『鱷魚旅遊復健小組』。」
與導演亞當溫高德合作…
蕾貝卡霍爾：「我真的很喜歡跟他合作，我完全信任他，他是個非常稱職的導演，因為他有一個非常執著的願景，好比他總是喜歡使用粉紅色和藍色的燈光，代表兩者互相衝突。他的觀點非常具體，這總是讓我感到平靜，因為我認為當導演對自己的美學有這樣的遠見和理解時，他們知道自己想要什麼，然後你知道無論你為他們提供什麼樣的表演，他們都會在剪接時做出最好的取捨。
但是我喜歡與導演亞當溫高德合作的另一個原因是你可以免費獲得這一切，你會相信他對電影的內容有一定的了解，但你也會在片場度過一段非常愉快的時光，因為他的熱情令人陶醉。他的心中住著一個10歲大的孩子，他總是身在現場，在那裡注視著一切。他帶著那份熱情指導，你會知道自己做得很好，因為你可以聽到他的笑聲，（笑）這確實是最好的指標。我的意思是，別做筆記了，只需想：『他有笑還是沒有笑？』然後我就知道我做得很好。我真的喜歡和他一起工作，我認為他很棒。」
布萊恩泰瑞亨利：「我不會說導演亞當溫高德心中的10歲孩子是住在他的體內。我認為他倆會手牽手一起走，但這就是最棒之處，不是嗎？這就是有趣的部分，當你遇到一個真正的粉絲，真正關心這題材的人時，你別無選擇，只能帶著你的最好粉絲表現、興奮和喜悅去達到他的高度。所以我們最喜歡的事情是，如果我們在拍攝時，我們真的可以聽到他大笑，這會毀掉拍攝，但同時，如果他很高興，那麼我們顯然就走在繼續正確的道路上。所以這是令人難以置信的快樂。我真的很高興能回來和他一起延續這系列。我想他是唯一一個讓我願意和他一起做這些事情的人，因為他的大腦是如此充滿活力，如此豐富多彩，而且很頑皮。（笑）
裡面有惡作劇的性質，這給了我們一個可以盡情玩耍發揮的空間，我想每個人在觀看電影時都能感受到這一點、看到這一點。我每天都看到全新的東西。當你的領導者是這宇宙的粉絲，並且對可能發生的事情、可能發生的事件的發現感到興奮時，這會產生巨大的差異。我不想提前爆雷，但我認為粉絲們會非常興奮；而更讓他們興奮的是，片中會有大量的爆炸。你將享受到的最多的是爆炸……還有汗水、尖叫、閃亮的光線！拿【哥吉拉大戰金剛】來比喻，然後再給它注入盡可能多的腎上腺素，結果就會得到這部電影。」
丹史蒂文斯：「每當你觀看導演亞當溫高德的電影時，你都會看到一些你從未見過的東西。我認為尤其是在這部作品上，他確實打上了自己迷幻的印記，光是配色就絕對令人興奮。我喜歡上部電影的其中一個特點是，當你與金剛共度時光時，你會看到幾乎無聲的電影。他用電腦特效創造的新生物和金剛的內在特徵會在片中真正開始顯現出來，你會在這部電影中看到更多這樣的東西，觀看起來真的很精彩。」
「在加入這個團隊時，布萊恩和蕾貝卡對我進行了一些帶著溫和捉弄的入幫考驗。但對我來說很好的一點是我認識導演亞當溫高德已經很久了。大約九年前，我們一起合作了【神祕訪客】，從那時起我們就成了好友，也從那時起，我們就一直在尋找可以一起合作的機會，而這恰好是第一部片，但再次和他一起同處片場的感覺真的非常好。」
凱莉霍特爾：「導演亞當溫高德人真的很好。他的意見大大地幫助了我去完成許多場景。我真的很喜歡這過程，我很高興能回來參與第二部電影。」
亞歷克斯費恩斯：「和導演亞當溫高德一起合作就像和一個大孩子一起合作。但話說回來，我很適應這點，因為我也是這樣的。他會逗你笑，他會發現非常有趣的事情，尤其是肢體喜劇。你知道，像是在香蕉皮上行走和滑行，我想他會覺得那非常搞笑。我們有同樣的幽默感，他只是個大孩子。他棒極了，我很愛他。」
陳法拉：「平心而論，與導演亞當溫高德合作就像與一個孩子一起合作，因為他是如此開放、誠實和脆弱。同時，他又充滿直覺。我真的很信任他，我也很喜歡和他一起創造這個新角色，我真的很感謝他帶我加入。在片場，他總是做一些瘋狂的事情，讓我們開懷大笑。我喜歡和導演亞當溫高德一起合作。」
金剛與吉雅之間的平行關係…
蕾貝卡霍爾：「我認為不管是講到人類的故事或怪獸的故事，本片的中心主題都在講述家庭和歸屬感的概念，以及你稱之為家庭的地方和東西，這同樣也是第一部電影的主題。同樣地，這也與吉雅和艾琳安德魯的關係很相似。這次，她們將揭開吉雅被收養的事實，以及她的出生是什麼，她的祖先是誰，以及這對她們的關係有什麼影響，對這個家庭有什麼影響。金剛的情況也是一樣。我認為這是個非常強大的主題，這會影響到你選擇創建的家庭類型。有趣的是，片中的人類角色來自世界各地，像是柏尼、崔普，在空心地球的冒險中也逐漸成為彼此的家人。」
凱莉霍特爾：「金剛一開始是孤獨的，牠沒有家庭，沒有屬於自己的地方，這和我的角色是一樣的，因此他們真正相互理解，並開始相互信任。現在牠知道牠並不孤單，在空心地球上還有更多牠的同類。」
與創意團隊的訪談—
製片亞歷克斯賈西亞與艾瑞克麥克勞德
攝影指導班塞雷森
美術指導湯姆漢默克
服裝設計艾蜜莉塞雷森
視效總監亞歷山卓安格羅
怪獸宇宙邁入第十周年…
製片亞歷克斯賈西亞製片：「【哥吉拉與金剛：新帝國】在怪獸宇宙10週年之際上映，這很令人興奮。距離2014年的【哥吉拉】已經過去10年了，在【哥吉拉與金剛：新帝國】我們用更多的時間從怪獸的視角來觀看全局，尤其是金剛，牠在片中進入空心地球，並發現實際上不是牠同類中的最後一隻。
製作這些怪獸宇宙電影真的很有趣也讓人充滿成就感。每當你能與像哥吉拉和金剛這樣的經典電影角色一起合作時，我們都會挑戰自己，不僅要做一些讓人感覺我們真正尊重這些角色的根基、起源和粉絲期待的事情，而且可以每次都將牠們推向創新、新穎的、不同的電影。因此，確保我們每次都為觀眾提供新鮮且不同的東西是一個挑戰。我很高興我能說導演亞當溫高德已經做到了這點，並為【哥吉拉與金剛：新帝國】帶來一些非常新鮮、宏大、有趣的視覺能量。以調性上來說，這部電影充滿趣味，我們更可以透過哥吉拉和金剛這兩個角色來探索這個巨大的新世界，而我們也確實透過牠們的視角看到了比以前更多的電影內容。」
製片艾瑞克麥克勞德：「我喜歡這個系列的原因是能夠藉此逃脫現實。人們觀賞這些電影的最大原因之一是藉此逃離到另一個世界；這不是真的，他們知道這不是真實的，但他們可以沉浸在這些令人驚嘆的世界中，尤其是在戲院裡。我們總是挑戰自己，提出新的想法、不同的怪獸、不同的環境，來好好地抓住觀眾的眼球。我總是想拍一部不僅我想看，而且我希望人們會這樣描述：『哦，我真的很喜歡看這個，去往那些地方，看看片中人物能做些什麼。』我總是喜歡聽人們對我說：『我讓自己放空了兩個小時，我真的很喜歡看這部電影。』」
美術指導湯姆漢默克：「這部電影與之前的怪獸宇宙電影有很大不同，意思是以往金剛、哥吉拉和泰坦們的目標都極其簡單：打敗另一隻泰坦。但在這部怪獸宇宙系列電影中，泰坦會有自己的角色心路歷程。金剛在電影開頭與結尾時會有所不同，因此泰坦們也會自己做出選擇、結成聯盟，齊心協力地去改變牠們的世界。老實說，我認為怪獸神話確實歷久不衰—我從和我小侄女、侄子的交談中得知—因為牠們很巨大。無論是孩子或成年人，每個人都對如此巨大、如此可怕、超越我們自身經驗而著迷；這些巨大的泰坦及與之所有相關，很容易引起人們的夢想和著迷。」
視效總監亞歷山卓安格羅：「所以在這部電影中，我想說泰坦巨獸其實才是主角。【哥吉拉大戰金剛】取得巨大的成功，大家都想看到更多的泰坦巨獸，而導演亞當溫高德也很想為粉絲們做點什麼。一切都是相互關聯的，但觀賞本片幾乎就像是觀賞兩部電影一樣；有兩條劇情線，一條是金剛和牠的旅程，另一條則是安德魯和吉雅人類的旅程。我認為將兩者融合是個好主意。」
讓【哥吉拉與金剛：新帝國】獨樹一幟…
美術指導湯姆漢默克：「從一開始，我們就想讓這部電影與眾不同，我們真的試著用色彩來實現這一點。導演亞當溫高德對許多80年代的玩具盒上的原創藝術感到著迷……那是最後一段採用原創繪畫的時代，代表作品包含【太空超人】和【霹靂貓】等。所以，我們認真研究當時顏色的使用方式—綠色與紫色的配色，大量地使用原色—並試圖將這種豐富的色彩語言帶入這個怪獸宇宙中。之前大多的電影都是在地球表面上發生的，暴風雨正在肆虐，所以你立刻就會進入一個較暗的配色選擇中；但我們進入空心地球後，在某種程度上我們得以從頭開始，在這個世界中，我們能夠改為選擇一個真正豐富多彩的配色方案。」
攝影指導班塞雷森：「導演亞當溫高德和我就這部電影的幾個不同方面討論了很多。我們很早就討論過一種增強的現實，特別是他想要為此使用非常充滿活力的配色表，那很棒。我看到了他所做的概念圖，他最初對我說：『我們要如何保留電影的這種豐富多彩的視覺效果，而不讓它淪為一種動畫？想保持攝影和電腦特效的真實性和完整性，同時又保有高度色彩和強化實境及活力的關鍵是什麼呢？』」
「試圖找到高度真實、豐富多彩的光譜和非常充滿活力的攝影基礎的挑戰是讓觀眾感覺到這是一個真實的地方，這些都是真實的角色，無論是怪獸還是人類。你如何保持這種完整性？根據我的經驗，通常我也更喜歡的攝影方法是混合黑暗和光明，陰影和亮度，以及使用攝影的真實橫截面。有時，當你引入非常生動、增強的色彩元素時，將其融入攝影基礎中可能會遇到很大的挑戰。我們認為最好的方法是在圖像中找到比較粗糙質感的部分，但同時也具有這種色調……這可能是一個真正的挑戰。當你想要建立一個深刻的攝影基礎時，你會想要使用陰影，你想要使用一種微妙的色調，但當你想要獲得高色彩和高活力的影像時，有時很難找到這種微妙的色調。 」
「導演亞當溫高德和我討論的另一件事，實際上也是拍攝這類電影的最大問題之一，那就是整合電腦特效和現實世界的攝影，我對亞當的建議，這也許是一種非常有趣的方法，是稍微通過現實世界攝影中的鏡頭使影像退化，然後我們可以將其帶入電腦特效世界。透過這樣做，我們能真正添加另一層，將視覺效果圖像與現實世界圖像結合。我們很早就開始這樣做，並邀請了視效總監亞歷山卓安格羅參與其中，他立即加入並對這個概念感到非常興奮。正是在這兩個世界的結合中，讓兩者在理想狀態下變得難以辨認。我們的想法是建立一種真正符合電影外觀的融合。」
學習如何一起合作…
製片亞歷克斯賈西亞：「在【哥吉拉大戰金剛】中最有趣的事情之一，就是第一次將兩個角色帶入同一部怪獸宇宙電影中，我們真的看到了牠們互相對抗，並見證牠們戰鬥時各自的優點和缺點。在【哥吉拉與金剛：新帝國】中，牠們再次聚在一起，卻必須聯合起來對抗更大的威脅。當然，這也帶來了挑戰。一開始進展並不順利。當然，最終牠們之間會有一些激烈的打鬥場面；但當牠們前進並面對更大的威脅時，牠們以一種真正令人滿意的方式合作。我們看到牠們一起對抗共同的敵人，以及片中的其他一些驚喜。
當我們開始談論在【哥吉拉大戰金剛】之後我們要做些什麼時，導演亞當溫高德有一些非常令人興奮的想法，這些想法完全圍繞著去升級這些角色。他想出了一些方法來進化這些角色，同時仍然保持牠們的本色，並忠於我們所知道的金剛和哥吉拉的基礎。哥吉拉有一個新的外觀，代表了牠擁有的一些新力量，而金剛在戰鬥中重傷後，我們的人類角色給牠進行了一個升級，這讓他在第三幕中真正將其戰鬥力提升到另一個水平。」
泰坦的故事敘述…
視效總監亞歷山卓安格羅：「使用所有這些電腦動畫製作這部電影的最大挑戰之一是，有太多沒有對白的故事描述……這幾乎就像製作一部無聲電影。這些泰坦的戲分講述了太多的故事，將故事從頭到尾延續下來，我們真的覺得有必要把這些做好。所以對我來說，金剛、哥吉拉、刀疤王和小酷這些怪獸的表演具有獨特的傳達情感和講述故事的能力是非常重要的。沒有對白的劇情部分是一大挑戰，使用字幕從來不是我們的選項之一。我記得當我第一次讀劇本時，我會讀到一段話，其中可能用三行來描述一個五分鐘的場景。然後上頭就把一切交給我們，讓我們去解決這個問題。這是一個很大的挑戰。幸運的是，我身邊有一支出色的團隊，我們也交出了最好的成果。」
哥吉拉的演化…
製片亞歷克斯賈西亞：「哥吉拉在這部電影中經歷了一段旅程，起初，這對我們君主的人類角色來說非常令人費解。他們不知道牠為什麼要遷徙。通常，當存在威脅時，牠就會移動。在電影開頭於羅馬街頭進行了一場簡短的戰鬥之後，牠最終選擇在羅馬競技場內補眠，這在電影中是一個非常有趣的視覺效果，然後牠起身並開始尋找新燃料。牠去了法國的一座核電廠，開始吸入核能來增強自己。我們了解到牠正在續能，因為牠知道牠必須為即將到來的戰鬥做好準備—牠感覺到了。科學家和觀眾不知道這一點，但哥吉拉知道…」
美術指導湯姆漢默克：「哥吉拉的獨特之處之一是牠對未來將要面對的戰鬥有第六感。因此，當我們在電影中見到哥吉拉時，牠旅程的一部分是牠正在為這場戰鬥做準備。於是，牠就去羅馬競技場睡覺了。我們原本不知道該讓牠在哪裡休息小睡，但我們想讓牠去一個標誌性的景點。導演亞當溫高德和我在他家裡集思廣益想討論出結果，而他有一隻黑貓，名叫小搗蛋，當我們工作時，小搗蛋會經常坐在那裡。有一次，小搗蛋蜷縮在牠的貓床上，我們就驚呼：『哦，天哪，牠看起來像羅馬競技場裡的哥吉拉！』（笑）我們的靈感就是這樣來的。離開羅馬競技場後，哥吉拉前往最近的核廢料儲存區。我們有一幕很棒的戲，是哥吉拉趕到現場並掠奪了這個法國核廢料堆。在那之後，還有其他事件導致牠發生進化，以做好準備迎接這場即將到來的大規模戰鬥。」
視效總監亞歷山卓安格羅：「哥吉拉的設計經歷了演變，我們與 Legacy Effect工作室的藝術家傑瑞克里徹夫斯基合作。我們從一個已經很強大的概念開始，哥吉拉的獨特之處在於最終演變成擁有粉紅色澤和修長體型。然後，我們只是做了些微小的改變，以確保牠在解剖學上是合情合理並可以運作的。我們也增強了他的原子吐息。」
「具體來說進化後，牠的比例發生了變化，哥吉拉更高了一些，而且肯定更瘦了。腿部肌肉更加發達，手臂更長、頭部更小，上半身更加肌理分明，這使牠能移動得更快一些。牠的皮膚也略有不同。我們保留了相同的基本顏色和基本紋理，但我們在肘部、頭部和背部添加了一些額外的尖刺，並且還改變了它們，它們現在蘊含了粉紅色的能量。」
更年長與睿智的金剛…
視效總監亞歷山卓安格羅：「金剛前後造型非常一致，很接近我們在【哥吉拉大戰金剛】片尾所看到的那樣。牠年紀大了一些，所以毛髮上有一些灰白夾雜。我們讓牠的肩膀上的毛髮變長一點，鬍鬚肯定更長了些，也更白了一點。而我們也為粉絲做了點改變，在【哥吉拉大戰金剛】的香港戰鬥戲中，牠的背部被哥吉拉弄傷了，所以我們讓那道傷疤保留了下來；我們只是稍微治癒了它，並讓傷疤周圍長出了一些額外的毛髮。」
行遍全球一路破壞…
製片亞歷克斯賈西亞：「我認為觀眾在這些電影中習慣性會期待和享受的一個特點是在某個全球化的城市中發生一場大鬥毆，我們知道我們想在這部電影的結尾進行一場大亂鬥，所以我們最終選擇了里約熱內盧，這裡有著令人難以置信的美麗背景，還有一種熱帶和城市的氛圍。我們看到這些角色聚集在一起，從武術編排的角度來看，這是一件具有挑戰性的事情，但那讓我們能真正凸顯刀疤王和金剛的敏捷性。
金剛的新力量在於牠的機械手套上，還有這個新進化版的哥吉拉，在這場瘋狂的戰鬥中，人們為了自救四處奔逃。我們很幸運能夠在世界各地拍攝這部電影。我們主要在澳洲的黃金海岸拍攝，里約場景開頭的海灘鏡頭也有一些是在這裡拍攝的。但是我們在里約熱內盧有一個單位拍攝了很多你在電影中看到的畫面和動作片段。我們也在羅馬、摩洛哥、冰島、夏威夷和直布羅陀拍攝。能夠將這些地方的真實觸覺帶到銀幕上對我們來說非常重要。」
製片艾瑞克麥克勞德：「昆士蘭一直是我們在怪獸宇宙系列電影中最喜歡使用的地方之一，這裡有各種各樣的外景場地、一流的攝影棚設施、真正頂尖的劇組人員和工匠。我們先在【金剛：骷髏島】中來到這裡，在【哥吉拉大戰金剛】中又回來過，現在又因這部電影回來這裡。這裡在外景地點、場景建築和環境方面提供了豐富的多樣性，從海灘到叢林到山脈，再到城市景觀。」
「我們決定在黃金海岸拍攝這部電影的原因與其他兩部電影相同—外景地點的多樣性和堅實的劇組基礎。此外，這裡的攝影棚是世界一流的，他們為我們提供了我們想要的舞台空間和工作環境的大小和範圍，以實現我們所尋求的目標。這部電影在黃金海岸拍攝過的地點包括衝浪者天堂、塔列布吉拉和威秀攝影棚，全部都位於黃金海岸的範圍內。威秀攝影棚真的是我最喜歡用來拍攝的攝影棚之一。」
實際拍攝與電腦特效的對比…
製片艾瑞克麥克勞德：「在製作過程的早期，我們試圖按照當時所知的條件來分解電影，最大的挑戰之一是我們如何決定什麼該用完整的電腦特效，什麼該用部分電腦特效，什麼該在攝影棚內拍，什麼該去外景地拍。我是一個喜歡盡可能實機實景拍攝的電影製片。我覺得這對演員來說更好，我可以在攝影棚裡建造一個叢林，但我總覺得讓演員到外景現場可以拍出更好的電影。我相信這會對演員的演出更好，對整部電影也更好。
所以在專案開發初期，我和美術指導湯姆漢默克常討論的問題是，多少可以在外景現場完成，多少可以用實際特效實機完成。很多時候，這種情況可能可行，但其他時候，如果有很多視覺特效，『為什麼我們不在舞台上這樣做？』我們會盡可能地用攝影機捕捉最多的畫面，但也會有很多藍屏。即使是在完整的電腦特效鏡頭中，我們的偏好始終是希望用實機拍攝一些實際的東西。
比方說如果有一個鏡頭，金剛正在穿越叢林，牠撞倒了一棵樹，如果我們可以從叢林中的地面拍攝一個實際鏡頭，然後將金剛添加到其中，我們知道這看起來會比使用完整的電腦特效叢林環境更好。我們總會在電腦特效元素中嘗試添加實際元素，不管是用攝影棚或是外景地，正是這種組合讓觀眾更加相信我們的成品。我一直相信觀眾是能辨別真假的，雖然他們知道金剛和哥吉拉不是真實的，但越是把金剛和哥吉拉放到真實的地方，反而會讓他們更有感覺那是真實的，觀眾與牠們之間的聯繫也將會更加緊密。」
美術指導湯姆漢默克：「當劇本完成後，美術部門開始進入電影，我們會建立自己的團隊，這可能要比主要拍攝還要提前一年開始。一般來說，導演亞當溫高德會和我與電影公司高層、編劇進行很多次創意會議，決定我們將在哪裡使用什麼顏色、我們將在哪裡使用什麼紋理，還有電影的視覺脈絡會是什麼。然後，一旦我們大致了解要從哪裡開始，我們就會進行大量研究。
接著請來插畫家，他們開始為影片繪製插圖。隨著他們的進展，我們會與分鏡圖藝術家合作，這些不同的場景此時轉變為我們必須繪製出來好構建出來的時刻。這些最終會演變成模型，任何可以被雕塑的東西。事實上，這部電影中有很多雕塑作品，這真的很令人興奮。你最終會為電影製作許多小雕塑，這些是非常可愛的小模型，然後從那裡你最終進入建造過程，這些可能會在攝影機第一次啟動的數月之前開始。」
「當談到決定在哪裡拍攝每個場景時，無論是外景地還是攝影棚，或者是否用電腦特效，我和導演亞當溫高德會坐下來詳談，一切都回歸到了劇本和角色，在這個例子中，是泰坦巨獸。而且特別是在這部電影中，我認為當人們想到這些巨型怪獸電影時，他們實際上認為主要是視覺效果；但從導演亞當溫高德最早期的電影生涯開始，就一直想在鏡頭中拍下盡可能多的東西。
因此，我們嘗試想出一種拍攝影片的策略手法，以便我們可以實機拍下盡可能最多的內容。然後我們會開始尋找外景地點、任何獨特的地方，嘗試建立我們的主體拍攝部分，通常是盡可能多地去實際外景地點。在這部電影中，我們花了很多時間在真正的叢林中，無論是澳洲、澳洲北部的巴布亞紐幾內亞，好試圖獲得最為獨特的外景地貌。總結來說，你的時間和金錢都是有限的，你必須弄清楚什麼是最重要的，而對導演亞當溫高德來說最重要的是在鏡頭中實現一切可能性。」
將演員帶往世界各地…
製片艾瑞克麥克勞德：「當我們剛開始尋找外景地點時，我們知道我們想要更深入地了解空心地球的多樣性。在我們早期的研究中，我們發現戴恩樹雨林是世界上最古老的熱帶低地雨林。當我聽到這個消息時，我立即說：『我們必須在那裡拍攝。我們不能來到澳洲和昆士蘭而不在世界上最古老的熱帶雨林中拍攝。』
所以我們派人去那裡偵察，當照片第一次傳回來時，當地的景觀真令人難以置信，那是我們在任何電影中都沒有見過的不同植物和植被。那裡距離攝影棚很遠，有1900公里，卡車花了兩天半的時間才抵達那裡。我們租了專機將所有劇組人員和設備運送到那裡，而且那裡有一點點危險；當地有鱷魚、蜘蛛、蟒蛇……但我認為那也是在那樣的地方拍攝的令人興奮之處。那也很棒，因為演員們知道他們在一個如此古老的地方拍攝，並有一種危險的感覺。當我們在那裡拍攝時，我覺得那種感覺傳遞到了那些場景之中。」
「摩頓島是另外一個去到難以到達的地方的完美例子。我們必須用渡輪將所有組員和設備運送到那裡，但是這個海灣海灘非常適合用來當作在巴貝多島的場景。我們在那裡搭建了一個佈景，儘管在攝影棚可控制的環境中拍攝會更為容易，但當你看電影時，你會知道演員們站在海灘上，那感覺就像演員們身在巴貝多那般。」
「總結來說，在昆士蘭州拍攝的好處是能夠在大約一個小時的車程內到達許多不同的外景地點。雖然我們也有像摩頓島和戴恩樹這樣超遠的外景地點，但在布里斯本及其周邊地區以及距離黃金海岸不到一小時的路程內，仍有許多外景地點可供我們選擇。有時最困難的部分是決定哪個才是最好的選擇，因為我們有很多絕佳選擇可選。在澳洲以外，我們其他外景地點包含冰島，這為我們提供了空心地球視覺效果最強烈的景觀之一；我們也在摩洛哥、直布羅陀、羅馬、夏威夷和里約取景；這些地方帶來了一定程度的世界建設，這對電影來說確實有益。」
外景地的挑戰…
美術指導湯姆漢默克：「在戴恩樹雨林的拍攝過程真是太棒了，但那對後勤來說是一個很大的挑戰。戴恩樹雨林距離我們的駐地約24小時車程，氣候相當極端，那裡的挑戰包含下雨、炎熱、水蛭、蜱蟲、蛇、食火雞，和鹹水鱷魚。美術部門我們比劇組提早幾週開始工作。每個參與者都付出了巨大的努力和意願才把起重機搬進來，這樣我們就可以在這個非常脆弱的環境中移動佈景物件而不影響地平面。我們有鹹水鱷魚的觀察員，和專業生物學家來將食火雞拒之門外，每個人都必須忍受水蛭的折磨；但大家都願為了美術而犧牲一切，我們最終很高興能去到那裡，並得到了一些在電影中很少能被捕捉到的東西。
在偏遠、荒野的地方拍攝確實為這部電影做出了獨特的貢獻，導演亞當溫高德和攝影指導班塞雷森非常喜歡待在那裡。在現實世界中拍攝，可以獲得以任何其他方式都無法獲得的真實性。空心地球中的叢林在這部電影中確實扮演了重要的角色，我們試圖向觀眾展示一種他們以前從未見過的叢林，而真正走進遙遠的叢林才是我們能夠建造我們空心地球基礎的方式。」
「我們實際上對每棵樹進行LiDAR高解析度3D掃描，然後我們設計了一套適合存在於這些單獨的樹木之間的佈景，這樣我們就不必傷害任何一棵樹。我們製作的佈景可以一塊一塊地被分解和搬運，然後組裝起來以適應活生生的樹木……這樣我們就可以在尊重森林本身的原則下同時獲得這片雨林令人難以置信的製作價值。」
攝影指導班塞雷森：「在真實世界外景地點拍攝的好處，尤其是在這部電影中，有助於創造影像的完整性。我喜歡在外景地工作，我喜歡外景拍攝的部分原因是人們被迫採用一種可能不總是理想的攝影方法。你得處理一些完全不在你控制範圍內的因素，你必須去適應，透過適應自然環境，你會發現不完美之處，一些不太正確的小事情，然後正如我先前所說的，因此獲得影像的真實完整性。就創建片中的外在景觀而言，擁有這一點的基礎就是能夠將視覺化的成本帶入攝影棚的工作中。
再說一次，重點是要融合兩者。當一部電影主要以灌木叢、森林為背景時，試圖在攝影棚中以任何規模再現它都是一個挑戰。因此，我們嘗試整合外景工作。然後，我們對攝影棚的攝製成品進行逆向工程，好盡可能匹配外景攝製成品，並在兩者之間跳躍。通常選在攝影棚攝製的場景都是因為那些場景需要有更多的控制權，也需要有更高程度的現實，更為風格化。我們使用的戴恩樹雨林外景地點是一片森林，植物有數千年的歷史。這是獨一無二的，你無法以任何方式真正重現這一點，但那為我們在攝影棚攝製中融入的外觀提供了訊息，這真是太棒了，很高興看到這種整合。」
頂尖的卡司…
製片亞歷克斯賈西亞：「在【哥吉拉大戰金剛】和本片中飾演安德魯博士的蕾貝卡霍爾，首先就是這樣一位出色的女演員。我們非常幸運地在這個系列中全面與出色的演員合作，這對於擁有這些宏偉想法並以怪獸為中心的電影來說非常重要，他們讓劇情在情感上紮根。
蕾貝卡霍爾在這方面就是一個很好的合作夥伴，她與凱莉霍特爾的合作也非常出色。凱莉霍特爾本身就是一位令人難以置信的女演員，這位年輕的聾啞女演員在【哥吉拉大戰金剛】中扮演吉雅，並在本片中回歸。她們之間的母女關係是這部電影的核心，我們有幸找到一位女演員能夠以如此深入和親密的方式傳達這一點，並且還可以以如此紮根的方式傳達該系列的更多科幻和奇幻的元素，那真的很令人讚嘆。」
「布萊恩泰瑞亨利飾演柏尼，首次登場於【哥吉拉大戰爭金剛】中；他是個怪獸迷，和一位怪獸陰謀論部落客，他幾乎是全世界觀眾的眼睛和耳朵。他是一位出色的演員，非常有趣，非常幽默，而且布萊恩泰瑞亨利也想出了讓一切接地氣的方法。片中逗趣的一切都來自於腳踏實地的根基，那源自於角色。布萊恩泰瑞亨利本人就是這些電影的粉絲，總體而言，他是這類型電影的粉絲，所以他為這些電影帶來了真正的真實性；他知道確切的尺度，知道他能玩多大，但又總是維持電影的真實風貌。」
「這部電影中有一個新角色，名叫崔普，是由丹史蒂文斯飾演。他是位君主怪獸獸醫，就像一位神祕動物學家，研究這些怪獸，與這些怪獸一起工作並照顧這些怪獸。在這部電影中有一個有趣的情節，金剛需要一些幫助，而崔普能夠站出來幫助牠，崔普帶來了我們在君主體制內從未見過的新專業知識。丹史蒂文斯是位出色的演員，看到他在這部大型冒險片中扮演這個角色真是令人難以置信。崔普給人一種非常鬆散、風趣的感覺，但又感覺自己是這支團隊中重要的一部分，這很有趣。」
「我們找來亞歷克斯費恩斯和陳法拉這樣出色的演員，在片中扮演一些關鍵角色。無論他們在銀幕上出現的時間長短，他們的角色都充滿活力，為整個故事增添了色彩。亞歷克斯費恩斯確實抓住了自己的角色，扮演這個堅硬如鐵又剛愎自用的硬漢，陳法拉將這種冷靜的權威和優美的脈絡帶入了她的角色中，並在她的演繹中大放異彩。」
頂尖的團隊…
製片艾瑞克麥克勞德：「導演亞當溫高德和製片組成的團隊是一流的。他們都對這項作品充滿了極大的熱情。我們的攝影指導班塞雷森拍攝了系列中的兩部電影；湯姆漢默克也是系列中兩部電影的美術指導；艾蜜莉塞雷森，這是她第一部擔任服裝設計的電影，她非常出色；視覺特效總監亞歷山卓安格羅的動畫背景與這部電影非常契合，不僅有很多真人動作電影的視覺特效經驗，還有很多純粹的電腦特效經驗。這個團隊經過一年多的不懈努力，完全實現導演亞當溫高德的願景。」
導演亞當溫高德擔任最高指揮…
美術指導湯姆漢默克：「導演亞當溫高德是個令人愉悅的人，確實會有這樣的人，一個大孩子，他從高中開始的夢想就是製作【哥吉拉】和【金剛】電影，而他現在正在這樣做。他為片場帶來了富有感染力的能量，我認為這確實有幫助，不僅對所有劇組工作人員，而且對所有演員都有幫助。導演亞當溫高德總是樂觀正面，讓每個人都興奮和積極參與，這讓氣氛變得很輕鬆，演員們所說出口的台詞以及他們對待台詞的態度因而很有自發性，這確實讓他能夠為這部電影帶來一種自然主義，這在這種電影中不見得很常見。而且，說到底，在一日終了時，我們最終在製作的是一部關於巨型怪獸的電影，誰會不想這樣做呢？」
關於空心地球…
製片艾瑞克麥克勞德：「所以空心地球在【金剛：骷髏島】中有被稍微提及，然後在【哥吉拉大戰金剛】中有了更多的探討，但主要是很快帶過和一些佈景。導演亞當溫高德真的很想在空心地球中進行更深入的探索，讓演員們身處實境，但他不希望空心地球感覺像是一個洞穴，他希望那裡是一個獨立的世界，有自己的環境。上空和地表都很類似地球，而且都有地貌，而且他還想要更為明亮的顏色，他希望空心地球有光明和黑暗—火山般的黑暗，和叢林般的明亮—我認為他的想法是善與惡的對比，我們的伊維族人所在之處，就像叢林中是光明的，刀疤王在火山則是處於黑暗中。
我認為他對空心地球的造型要求很高，因為他希望人們會說：『我想去那裡，儘管很危險，我還是想去那裡。我很想去空心地球旅遊。』所以，我認為他確實大力督促了美術指導湯姆漢默克、外景地點、整個劇組工作人員和創意部門：『讓我們一起讓空心地球成為一個你想要造訪的地方…但令人興奮的部分原因是因為那裡也存在著危險』。」
攝影指導班塞雷森：「在戴恩樹雨林我們面臨的挑戰很多。我的意思是，我們在創造一個空心地球的世界，那實際上應該位於地球的中心。第一個明顯的問題是沒有陽光。然而，當我們到達現場時，我們必須面對有陽光的事實，所以我們決定面對自然元素，讓它們成為我們的朋友。透過使用煙霧、在一天中的特定時間拍攝、在陽光照射量極少的森林中拍攝等組合，我們能夠對自然元素進行一定程度的控制。有時我們會發現自己在不理想的環境下拍攝，這迫使我們稍微調整和適應，我發現那經常會帶給你意外的驚喜。你得隨機應變。你發現事情並沒有完全按照你所希望或計劃的那樣進行，但隨後神奇的事情發生了，這確實是外景拍攝的好處。抓住那個神奇的時刻並說：『嘿，這並不完全是我們想像的那樣，但這看起來令人難以置信』，然後再為這種成果進行調整。」
「特別是在這部電影中，我們面臨的挑戰是，如果空心地球上沒有太陽（顯然沒有），那光從哪裡來？導演亞當文高德提出了這樣的想法：空心地球中有充滿能量的晶體，它使我們能夠擁有可變的光源，可以改變顏色，有時明亮，有時黑暗，有時非常強烈和占主導地位，有時在背景中非常微妙。因此，我們將這些元素引入到我們的外景拍攝和攝影棚拍攝中。這真的很令人興奮。我們能夠創造出一種獨特的外觀，但與我們所知道的現實或世界相距不遠，並且具有你通常在森林中看不到的某種優勢，所以那很棒。」
關於小酷…
美術指導湯姆漢默克：「從創造小酷的一開始，導演亞當溫高德就想要一個泰坦巨獸，牠雖然可愛，但有自己鮮明的態度，有點陰險、有趣，對事物充滿好奇，真正體現了你在年輕猿猴身上能找到的一切。導演亞當溫高德真的去觀看了一系列珍古德的紀錄片和影片記錄，觀察年輕的黑猩猩、年輕的猿猴、年輕的大猩猩，看牠們是什麼樣的？並且真的試著塑造一個角色，讓牠既能對抗金剛，又能深受觀眾喜愛。」
關於刀疤王…
美術指導湯姆漢默克：「至於刀疤王，導演亞當溫高德和我開始在類人猿群落中尋找，這有點令人毛骨悚然，有某些類人猿，特別是黑猩猩，牠們靠狩獵其他猴子為生，靠狩獵其他類人猿為生。牠們的外表與其他靈長類動物不同。牠們身上有一些非常原始、非常邪惡的感覺。牠們擁有這種令人難以置信的力量。所以我們真正開始觀察這群猿類，牠們就是這樣生活的，這就是牠們的行為，並畫出面部特徵，牠們如何使用雙手，牠們會做的事情，這些都成為了我們角色的基礎。刀疤王擁有這件強大的武器，基本上是一條骨鞭。其背後的設計理念一直是，牠取走了一些被牠擊敗而死去已久的泰坦巨獸的脊骨，並將其串在一起，做成了這件可怕的武器，這是牠獨有的利器，但也等同於金剛的戰斧。」
視效總監亞歷山卓安格羅：「我們想賦予刀疤王這樣的態度──牠認為自己是全世界最棒的。牠不關心任何人，也不尊重任何人，牠不關心金剛，我們想確保這種個性透過牠的肢體語言體現出來。牠的走路姿勢有點受到猩猩的啟發，但又充滿了態度；牠才是電影中真正的壞人；牠有為牠工作的奴隸；牠感覺自己是無敵的。當牠與金剛戰鬥時，牠沒有猶豫，因為牠知道自己是最強的。」
空心地球內的伊維族…
美術指導湯姆漢默克：「關於片中各伊維族場景的面貌，我們試圖將伊維族的歷史分為兩個主要方面，許多方面都與人類歷史相似。首先從石器時代的角度來看，這就是廢墟的來源：一個非常原始，以石器為主的文化，然後文化隨著科技向前邁出了一大步。我們在片中他們的大村莊、寺廟廣場和水晶金字塔周圍加入他們的地方……他們發現了金屬。他們已開始創造更多的未來技術，讓他們能夠控制世界上的重力並操縱事物，這樣他們基本上就可以用與我們世界完全不同的工程系統建造巨大的結構。」
攝影指導班塞雷森：「伊維族村莊的佈景非常棒，透過在攝影棚中拍攝，我們能夠真正落實這個用水晶照亮村莊的概念。故事中，有一個非常大的金字塔，裡面有數以萬計的發光晶體。這就是建築金字塔的材質，所以我們一開始就非常興奮，因為這給了我們一個很好的光源。很顯然，這是我們在外景現場無法做到的。與空心地球周圍充滿綠色、茂密植被的地區相比，我們能夠創造一個截然不同、色彩繽紛且充滿活力的環境。我們選用了一組一直在變化的褪色配色，我們覺得那帶給村莊真正的動態、生活環境的感覺。那裡有很多有趣的元素，例如很大的色彩變化和非常超凡脫俗的感覺。」
透過服裝講述故事…
服裝設計艾蜜莉塞雷森：「能夠在所謂的『現實生活』中創造出如此充滿幻想和樂趣的作品，而且顯然是具有傳奇色彩的角色，那真是太棒了。能夠在背景景觀中為角色提供真正的現實基礎似乎非常重要，我認為這確實支持了這些角色，並給人一種他們可以真正成為這些人物，並覺得他們可以從中獲得樂趣的感覺。我認為在與演員合作時，試衣間裡會發生很多事情，一起去找到適合他們的東西……有時，很難準確定義那是什麼，因為那是一種自己的語言，尤其是當代服裝和跨境工作。
對於某雙運動鞋，來自威斯康辛州的人和來自澳洲雪梨的人會有非常不同的想法，這就是事實。因此，與演員們密切合作對我來說總是非常重要，當你得到一些能讓他們融入角色的東西時，那就太好了。像是一雙靴子—凱莉所飾演的角色吉雅的任務靴，她對試穿它們感到非常興奮，因為穿上後她將成為這部電影中的探險小組成員之一；穿上後，會讓她變得更高一點，並賦予她一定的力量。看到她的因為道具服而獲得轉變真是太棒了。」
觀眾能期待些什麼…
製片亞歷克斯賈西亞：「【哥吉拉與金剛：新帝國】是場盛大、有趣的電影冒險。我們有大量的遼闊場景和精彩的怪獸動作戲。但是，我們也經歷了一段令人難以置信的情感旅程，講述了一個小女孩與她失去的族人以及金剛的建立聯繫，金剛也發現自己不是牠種族中最後一個血脈，牠還有像牠一樣的同類，一隻名叫小酷的巨種猩猩。當然，還有哥吉拉，牠在維持平衡並保護人類。我們還有一群偉大的人類角色在這個世界上行走。本片很接地氣，但也很有趣；這是一次很棒的旅程，帶大家前往以前從未去過的地方，片中有老少咸宜和雅俗共賞的故事。」