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影評

【商魂TradeWar】造型指導 陳亞琦 : 一個時代的「生活感」

今天商魂正式開播,真的很緊張,大約年初三時就開始睡不太著了….第一次當一部戲的造型指導,真的花了很多力氣,和團隊一起完成這部戲,真的既期待又緊張, 很緊張大家喜不喜歡。也為了記錄人生的第一次,所以我想把團隊在造型設計的過程,像週記一樣,一週一週寫出我們得想法,算是紀錄我的??第一次?

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商魂發生在 1950 年代。那是國民政府遷台、一時間湧進了各式各樣的人們的年代。

要發想一個大時代的服裝造型風格,是個舉步維艱、燒乾腦袋的過程。

不過還好有一個小契機,兩年前我在快要結婚的時候,婆家為了準備婚房大掃除老家的房間,結果挖出了先生爺爺的一大堆老照片、古書、舊玩具和很多可愛的小收藏(竟然還有從美軍那拿到的A書!!!)

我突然意識到那是一個時代的「生活感」。

那瞬間,我印象中歷史課本裡那權僵固的樣板人物們,突然擁有了血肉與靈魂。

我腦中舊有的思維瞬間被翻轉,一直以來思考著「該如何打造台灣傳統造型」的這面牆瞬間被打破了!!

他們都是一個一個、一群一群,企圖擁有自己生活的,五花八門的人們。

當時的台灣不只有一種人,有原先住在台灣的漢人、有卡在歷史夾縫中的原住民、有留下的日本人、有跟隨國民政府遷徙過來的外省人,甚至還有駐台的外國軍人與記者,有些是地方望族、有些是貧民階級、有些是官家子弟、有些是軍人世家……這些人怎麼會只能透過一種「歷史風格」就輕易定義呢?

我開始爬梳當時台灣的、日本的、上海的、國外的各種文化脈絡。

台灣
由於二戰結束當時貧富差距極大,上下階層的服裝流行風格跨度也很極端,大部分人民都還留存著日本統治時期的傳統服裝與審美,且還有以前中式服裝的痕跡,而面對新潮和洋折衷的風潮的風格、也在學習國民政府帶來的中式審美,我開始思考當時服裝之於不同族群、不同姓氏和不同階層的生活風格….

日本
二戰結束,戰期間與戰後的苦日子實在太沉痛,大家開始逐漸分歧出現積極的戰後重建思維,但也隱隱生成一股人生苦短的享樂主義,同時有一部分人還緊握著效忠天皇準備犧牲生命盡到武士的精神,新與舊、樂觀與悲觀、享樂與保守,正在這個國家的文化與生活中不斷擺盪。

中國
歷史事件太平輪沈船,當時的上海有小巴黎之稱,由於二戰後許多猶太人遁逃德國、願離歐洲,甚至有些人還流亡到了上海,所以將很多歐洲文化帶入,美軍進入中國時,咖啡廳文化等等開始衍生….上海的旗袍、民國初期服裝的演化,在我腦中交織出了當時被服裝妝點得五彩斑斕時的街道,一定有好多有趣的畫面。

美國
二戰期間,大量女性開始投入工作,女性意識的萌芽與引爆點逐漸接近。

許多女性開始有意識的刻意穿著當時男性的職場打扮,透過經濟與政治,改變著街上的風景。

生活養成了風潮,風潮改變了文化,文化孕育了風尚。

不論是因求學、工作、經商、移防或戰爭而流離他方,人們往來於不同國度,也綿密的交織出一張以時髦為筆觸畫出的美學地圖。

當我將這張地圖攤開,然後我終於了解「時尚」這兩的字的定義有多遼闊。

原文出處 陳亞琦

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【商魂TradeWar】
重返 1950 年代,第一代實業家林燈以小搏大,
力抗政商權勢,力挽狂瀾,掀起一場驚心動魄的經營權大戰。
​​出品人|林孝信
製作人|高瑞陽
導 演|洪子鵬
編 劇|鄭心媚、賴孟傑、謝翠玉
出 品|欣蘭企業股份有限公司
製 作|大聲創意國際事業有限公司
發行/行銷|牽猴子股份有限公司
演 員|
傅孟柏、李國毅、邵雨薇、市原隼人、田中千繪
周曉涵、喜翔、朱德剛、林在培、徐鈞浩
​|播出資訊|
​2月17日 (六) ​ 起每週六 20:00 首播
❚ 中華電信 MOD/Hami Video
❚ 民視無線台
​2月23日(五) 起每週五 22:15
❚ 三立台灣台