《台北女子圖鑑》在台灣播出後，果然惡評如潮。就算是找了早已過了少女賞味期的桂綸鎂掛頭牌，一周一周下來，惡評卻越來越多。
首當其衝的當然是編劇，雖然資深，也得過獎，但這次的《台北女子圖鑑》，如果不是低價發包給工讀生，就是使用高科技的AI人工神劇組合器。
撇開編劇的偷懶與低能，演員外型口音都不具說服力以外，最被鄉民詬病的當然還是時空設定。這故事到底發生於現在？10年前？還是20年前？導演也不敢交代，觀眾就當是穿越劇在看吧！
至於最讓觀眾出劇的還是故事地點，這不是編劇導演爛而已，整個劇組都在打混。女主角林怡姍的居住地說是台南市永康區，拍攝場景為何一眼就被看穿是在新化？
編劇一個人在台北閉門造車，為了營造文字對比的惡趣味，就用台北市永康街與台南市永康區當梗，女主角只好來自於台南市永康區。
問題是永康離台南市區不遠，別說今天資訊業發達後不算鄉下，就算是40年前，本魯的部隊剛從金門輪調回台灣時，因為是砲兵，也在台南整編重訓3個月。
當時的台南縣永康鄉（1993年才升格為永康市），別說是要與其他台灣鄉鎮相比，不能說是鄉下了。因為雖然隸屬台南縣，但離市區不遠。統一與大成這兩家上市公司的食品廠都在這裡，因此街市都很繁榮。
更重要的是永康這裡有個二王砲校，周邊有9個大眷村。1970年代之後，軍人待遇比照公教敘薪，加上退伍後有穩定的終身俸，讓永康這裡的消費力大增。說永康是鄉下，編劇或許要把時間設定到清朝吧？
但別以為這只是編劇一個人無知，其實這是一群台北人的天龍國玻璃心，共同幹下的蠢事。台灣有貧富差距，也有階級差距，但貧富與階級的根源不是城鄉差距。
中國劇裡會毫不掩飾的歧視從內陸省份來大都市謀生的農民工，那是城鄉差異，也就是中國人說的歐洲化的城市，非洲化的農村。
但是台灣的貧富差距是來自不同的個人，鄉下來的地主或中小企業主，甚至公務員與教師（限制少，監督少，外快多），口袋比台北大多數人都還深。這應該是常識吧？
況且把台南說成鄉下，就像日本人把京都說成是鄉下一樣的蠢。東京人即使有錢，也不可能認為京都人是鄉下人吧？
《台北女子圖鑑》的製作團隊，就大方一點站出來，告訴台灣人這部戲是拍給祖國14億人民看的，叫「中國台灣」的鄉民們要放屁就早點放，等到解放台灣後，在教育營裡就不會讓你們繼續囂張了。
原文出處 管仁健