這部片有很多可以再探討的層次,尤其是一直是負面藍色的憂憂,當她莫名的碰觸主角茉莉的核心記憶的時候,從外觀我們立刻可以看到象徵幸福快樂感的黃球體瞬間變色,這個非常容理解的詮釋,也可說是電影第二幕的轉折開始,原來憂憂是電影裡真正的大反派,也是我們人心理上揮之不去如影隨身的憂鬱及其他負面情緒的總合,導演聰明的設定了唯二(樂與憂)兩種情緒,進入主角的中樞引發真正的大危機,這個正反的論證才是電影真正的主題。
我不禁想起印度有名的諺語故事,黑夜與白天的相生相成互為表裡…。
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這部片有很多可以再探討的層次,尤其是一直是負面藍色的憂憂,當她莫名的碰觸主角茉莉的核心記憶的時候,從外觀我們立刻可以看到象徵幸福快樂感的黃球體瞬間變色,這個非常容理解的詮釋,也可說是電影第二幕的轉折開始,原來憂憂是電影裡真正的大反派,也是我們人心理上揮之不去如影隨身的憂鬱及其他負面情緒的總合,導演聰明的設定了唯二(樂與憂)兩種情緒,進入主角的中樞引發真正的大危機,這個正反的論證才是電影真正的主題。
我不禁想起印度有名的諺語故事,黑夜與白天的相生相成互為表裡…。