片名：【裸色告白ELLES】
法國國寶影后 茱麗葉畢諾許 援交現場直擊
《厄夜變奏曲》《在黑暗中漫舞》製片傾心打造
她們人生的低潮，成就男人床上的高潮
上片日期：2012 / 4 / 3 晚場起
上映戲院：國賓影城@台北長春廣場、真善美劇院
發行公司：佳映娛樂JOINT ENTERTAINMENT
出 品 國：法國、波蘭、德國 ＼法語 、 波蘭語發音
類 型：劇情片
片 長：95分鐘
分 級：限制級
製 片：瑪麗安‧斯洛特（Marianne Slot）【厄夜變奏曲】【在黑暗中漫舞】
導 演：瑪寇札塔‧叔莫斯卡（Malgorzata Szumowska）
編 劇：瑪寇札塔‧叔莫斯卡（Malgorzata Szumowska）
汀娜‧貝茲科（Tine Byrckel）
演 員：茱麗葉‧畢諾許（Juliette Binoche）【愛情對白】【英倫情人】【藍色情挑】
安娜伊‧德穆斯提（Anais Demoustier）【巴黎小情人】
尤安娜‧庫立克（Joanna Kulig）
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劇情簡介：
「玩性」大開，就像戒不掉的菸癮
安是國際知名女性雜誌記者，有一個事業穩定的丈夫和兩個貪玩孩子，表面看似美滿，心事卻無人知曉。自從接下採訪援交的重任後，安就同時在家庭與事業兩頭奔波，一邊擔憂沉溺電玩、正值叛逆期的孩子，另一邊又要幫丈夫準備工作晚宴而延宕寫稿進度。為了揭露援交內幕，安主動上網「約人」，認識了頹廢美麗的波蘭女子和化名蘿拉的清純女大學生。
唯有出賣肉體，這兩位女生才能改善生活條件、供自己讀書。她們服務過千奇百怪的男人，包括做菜兼做愛的「好野人」、溫吞又愛哭的早洩男、只喜歡被「咬」的死魚男，更有狠心的SM主，將她們當作無生命的玩物，讓性事蒙上恐怖色彩。
女孩們的赤裸告白，讓安的內心波濤萬丈，更讓她認真審視本身的成見和慾望，一步步往自己不為人知的私領域，深入挖掘、探索……
導演的話
用開放的胸懷，探索所有女性的慾望
年輕女學生訴諸援交籌學費是個事實。在媒體的報導上，這樣的行為不是遭受到道德批判，就是飽受獵奇的眼光窺視。性交易花樣百出。翻開雜誌，同一頁裡就有無數消費者渴望的奢侈品。而女人就是性商品。那些警世、富道德教訓的援交報導，除了揭露那些出賣肉體的女孩之外，也將她們因此提升購買力的成果展現出來。這樣的現象不但讓女性忿忿難平，但奢侈的生活著實令人嚮往。
我們希望透過女人之間的觀點交流來看學生援交的議題。本片透過一位擁有令人羨慕的物質生活的巴黎女記者，向兩位從事援交的女學生提問。她們渴望往社會階層的高處爬，而她們的客戶往往就是中產及上流社會女性的丈夫。這場調查報導將徹底改變這位女記者本身的慾望。我們想要探索雙方的想望，而不是批判這些從事援交的女孩。─導演 瑪寇札塔‧叔莫斯卡
女主角訪談 茱麗葉畢諾許
● 你最初看到《裸色告白》的劇本後有何反應？
我很快就感覺到這個題材在故事發展中所呈現的智慧，這是一種大膽又不至於過度簡化的方法。劇本在處理學生援交的難題，它沒指責任何人，但對我們提出質疑。它讓我們感受到社會暗藏的變化，這樣的改變影響著我們的為人和思考方式。的確，沒錢又得求學絕非易事。援交收入高，不佔太多時間，財源穩固、生活舒適，讓人覺得自己是消費社會的一份子。我們對街道上和雜誌中的廣告已習以為常，才步入青春期的少女，就被近乎情色的廣告中張牙舞爪的名牌給包圍。漸漸地，這些廣告讓人覺得青春、名牌和性是密不可分的，並非什麼嚴重現象。結果打工變得比援交丟臉。
● 你第一次和導演瑪寇札塔見面的結果如何？
奇士勞斯基《藍色情迷》的攝影指導史拉瓦米爾‧伊札克（Slawomir Idziak）曾告訴我說，瑪寇札塔是她們那一代最有天分的波蘭導演之一。劇本我很喜歡，所以很期待見到她。她很耐人尋味、風趣，而且幾乎是小心翼翼。我們第一次見面，她還說我們不可能一起拍片，因為我們都太有個性了！
● 所以你們的關係很難開展？
正好相反！一開始我們之間就存在著相互理解和尊重。我覺得她有些想法需要藉著電影向世界宣告。這是一種藝術、感性與知性的誕生。
● 這部影片結構很獨特。你在片中飾演報導那些援交女學生的記者，她可是導演的分身？
我飾演的角色跟導演本人沒什麼關係，而是跟她提出的問題比較有關連。女人是什麼？她的性慾是什麼？什麼是愛？她怕什麼？她有何看法？援交？好玩？青春？她對什麼感到興奮？結婚會是什麼樣子？覺得羞恥嗎？人生卡關是什麼感覺？震驚？當媽媽？記者？導演透過我的角色，探討所有這些問題。當情況理想的時候，我成了她的幫兇、她的靈感、她的及時雨、她的姊妹、她的調查員、她的雕塑。
● 身為榮獲無數國際獎項肯定的法國女演員，當你想嘗試突破的時候，是否意味著你走到了演員生涯上的轉捩點？
冒險令人沉迷，很刺激，可以讓我離開熟悉的環境。為了避免活在光環之下，冒險是必要的，這樣也能讓人打開心胸嘗試新體驗。藝術家應該冒險揭露最深層的自我、喚醒自己的靈魂，去面對新材料、新意義、新思想。
● 片中，你好像被援交妹的回答給嚇到，也被她們逗得很開心……
在拍攝時當然有，對於她們看似無拘無束的青春和生活方式，怎麼可能沒有一絲絲的著迷、好奇、恐懼和羨慕？在這些訪談過程中，全部的良心問題都出現了。你可以將這些從事援交的女孩當成怪物，也可以將她們看做受驚嚇的小女孩。但片中的女孩和我所飾演的角色各自之間的隱私，有時並不會差太遠。
● 另外我們也感覺到你所飾演的記者和援交女學生之間的關係越發緊密，這樣的情感也存在於你們三位演員之間嗎？
對，但是以不同的方式存在。曾在《巴黎小情人》亮相的安娜伊‧德穆斯提（Anais Demoustier）是法國電影的後起之秀，她學習力強、反應靈敏、天性聰穎。而尤安娜‧庫立克（Joanna Kulig）第一給人的印象就是不受拘束、無時無刻不狂野。當她演戲時，她便將全部的生命都豁出去。我們之間有一個共同點：喜歡瘋狂大笑。
● 導演的性愛場面拍得很入骨，特別在某些場景又會加碼。你的戲有沒有因此吃到苦頭？
沒有。我順從我的心、我的努力、我的膽識、我的直覺，盡量去做。我只有在祭出好表演、向內心深處挖掘時，感覺才會對。就算很少在電影中看到自己最好的表現，我也不後悔。因為每個鏡頭都是組成故事的必要元素。一天的拍攝行程就能賦予我們很多不同的面貌。
● 在《裸色告白》中，性交易是延伸到整個社會的…
無人倖免。端看我們怎麼看待援交。電影並非評斷，卻是個警示。導演的想法是要讓觀眾看了電影感到興奮，讓觀眾參與其中。端看我們想看到什麼，並從中關照自己的內心。
● 在介紹《裸色告白》時，勢必會用到「女性主義」一詞？
不是談論女人、女性和性行為，就是所謂的女性主義。對我來說，「女性主義」這個詞是不適當的，但有些人要用這個詞我也能理解，因為這是個會令人不舒服的主題。看到年輕女學生用身體賺錢並非微不足道。這樣的主題是禁忌。這部電影不是要說教或伸張正義，它關注在身體的使用和定義，並提供一個線索，讓我們看到慾望的販賣、衝擊和影響。當人將身體當成商品販賣，人就不存在了。以愛為名的各種行為，不但能將我們帶到噩夢般的情境，也可以帶我們抵達最美麗的境界。真正自由的是選擇。確保這種選擇受到保護是我們的責任。
茱麗葉畢諾許 Juliette Binoche
獲獎紀錄
2010 坎城影展 最佳女主角《愛情對白》
2001 歐洲電影獎 最佳女主角《濃情巧克力》
1997 奧斯卡金像獎 最佳女配角 英國奧斯卡 最佳女主角 柏林影展 最佳女主角 歐洲電影獎 最佳女主角《英倫情人》
1993 威尼斯影展 最佳女主角 法國凱薩獎 最佳女主角《藍色情挑》
1992 歐洲電影獎 最佳女主角《新橋戀人》
1988 威尼斯影展 最佳女主角《布拉格的春天》
作品年表
裸色告白 Elles（2011）
愛情對白 Certified Copy（2010）
夏日時光 Summer Hours（2008）
巴黎愛情故事 Paris（2008）
紅氣球 Flight of the Red Balloon（2007）
老爸行不行 Dan in Real Life（2007）
非法入侵 Breaking and Entering（2006）
隱藏攝影機 Hidden（2005）
瑪利亞再生 Mary (I)（2005）
緣來有轉機 Jet Lag（2002）
濃情巧克力 Chocolat（2000）
雪地裡的情人 La Veuve de Saint-Pierre（2000）
甜蜜愛麗絲 Alice et Martin（1999）
巴黎情人，紐約沙發 A Couch In New York（1996）
英倫情人 The English Patient（1996）
屋頂上的騎兵 The Horseman on the Roof（1995）
藍色情挑 Three Colors: Blue（1993）
烈火情人 Damage（1992）
新橋戀人 The Lovers on the Bridge（1991）
新咆哮山莊 Wuthering Heights（1970）