片名：【狡兔計畫Safe House】
上映日期：2012-02-10。
類型：警匪。動作。劇情。
片長：115分鐘。
導演：【毒利時代】丹尼爾艾斯皮諾沙（瑞典導演）。
演員：【煞不住】丹佐華盛頓。【綠光戰警】萊恩雷諾斯。【攻其不備】提姆麥格羅。【型男飛行日誌】薇拉法蜜嘉。
發行公司：環球。
金獎影帝丹佐華盛頓與新生代動作男星萊恩雷諾斯的最新動作片!!
劇情簡介：
全新動作驚悚片【狡兔計畫】由奧斯卡影帝丹佐華盛頓（【美國黑幫】、【奪天書】）和萊恩雷諾斯（【綠光戰警】、【X戰警：第一戰】）主演。丹佐華盛頓飾演中情局最危險的叛徒托賓佛斯特，突然現身南非，驚動情報單位。拘留他的安身處遭到兇狠的傭兵襲擊，萊恩雷諾斯飾演的菜鳥探員馬修威思頓被迫幫助他逃亡。間諜老手佛斯特企圖左右無奈的新人，使這位年輕的探員發現他的道德觀念與對未來的理想受到嚴峻考驗。他們必須想辦法活命，查出是誰想致他們於死地。
托賓佛斯特（丹佐華盛頓飾演）已逃亡將近十年，他曾是中情局最厲害的臥底，背叛所屬單位之後逃亡，並販賣軍事情報給敵人，他協助特務機構，以最高價交換敏感機密，對美國造成難以抹滅的傷害。現在，他帶著極具爆炸性的祕密回到中情局。過去一年來，馬修威思頓對自己在南非開普敦平淡無奇的工作感到無力。威思頓身為中情局安身處的管理員，渴望成為正式探員，忠心耿耿的他不斷等待機會證明自己的能力。他第一個也是唯一一個看管的對象，竟然是他遇過最危險的人。
他戰戰兢兢，準備達成任務。佛斯特被帶進威思頓管理的安身處後，傭兵隨即展開猛烈攻擊並摧毀安身處。但佛斯特和威思頓死裡逃生，一個是經驗老道的間諜，一個是初出茅廬的探員，他們必須調查攻擊他們的人是恐怖份子還是內奸。威思頓必須決定該相信誰，才能保住兩人的性命。
除了丹佐華盛頓和萊恩雷諾斯，演員陣容星光熠熠，薇拉法蜜嘉（【型男飛行日誌】、【神鬼無間】）飾演中情局分部主管凱薩琳林蕾特、布蘭登葛利森（【哈利波特：死神的聖物1】）飾演中情局探員主管大衛巴洛、山姆薛伯（【黑鷹計畫】）飾演中情局副局長哈倫威佛、魯本布雷德（【愛在奔馳】、【英雄不回頭】）飾演證件偽造商卡洛斯維拉、諾拉艾妮詹德（【放牛班快樂頌】、【千言萬語】）飾演馬修的女友也是住院醫師安娜莫洛，勞勃派區克（【魔鬼終結者2】）飾演資深情報員丹尼爾基佛。這部精彩的動作驚悚片有來自世界各地，愛爾蘭籍演員理恩康寧漢（【超世紀封神榜】、【追密者：失控正義】）飾演英國情報局MI6探員艾歷克韋德、瑞典演員喬爾金納曼（【千禧三部曲Ｉ：龍紋身的女孩】、【毒利時代】）飾演另一位中情局安身處管理員，黎巴嫩演員法瑞斯法瑞斯（【毒利時代】、【片刻自由】）飾演傭兵瓦格斯。
【狡兔計畫】由以【毒利時代】成名的導演兼編劇丹尼爾艾斯皮諾薩執導，全片於南非、巴黎和華盛頓特區拍攝。編劇是大衛古根漢，他的劇本出爐之後，馬上被業界列入尚未被拍攝之最佳劇本“黑名單”。本片由【伴侶渡假村】、【反恐戰場】和今年暑假強片【超級戰艦】的製作人史考特史戴伯擔任製片。幕後劇組包括攝影指導奧利佛伍德（【神鬼認證】系列）、剪接師理察皮爾森（【聯航93】、【量子危機】）、奧斯卡金像獎美術指導布麗姬布洛克（【紅磨坊】、【靈魂的重量】）和服裝設計蘇珊麥德森（【竊盜城】）。丹佐華盛頓、史考特艾佛薩諾（【搖滾教室】）、亞當梅林（【雙面特勤】）、艾歷莎費根、崔佛梅西（【陌路狂殺】）和馬克艾凡斯（【烏鴉】）擔任執行製作。
關於本片
找尋安身處：【狡兔計畫】開拍
製片史考特史戴伯只讀了幾頁，就被大衛古根漢的劇本就被迷住了，他如獲至寶地買下版權，免得落入業界未拍劇本的搶手“黑名單”中。他說，「我們這一行需要讀很多文章、書本、劇本等等，有時候會發現一些可拍成電影的小點子。【狡兔計畫】的劇本厲害的地方，在於第一版讀起來就像部電影，我在劇本裡已經看出電影和角色的架構，我們很幸運能買到版權。」古根漢寫過別的劇本，但從未獲得青睞，他說，「我替美國US週刊工作了十年，寫說明書寫了12年，每次以為終於可以賣掉劇本，但最後總是希望落空。
【狡兔計畫】是我的第一次突破，在一年之內我的工作地點從辦公室變成拍片現場。」古根漢很高興能賣出【狡兔計畫】的劇本，他回憶道，「我嘗試寫好看的間諜故事，一個我會想看的故事，本來我想在我第一個孩子出生前寫完，因為我知道有了孩子之後會變得很麻煩，幸好我們大概在二月的第一周把劇本賣掉，我女兒在2月24日出生，恰到好處。」古根漢說明故事結構：「很多電影裡都有提到安身處這個名詞，但沒有從根本去探討它，我的故事概念起於一個在安身處工作的管理員，把這個缺乏經驗且過於理想化的菜鳥和一個憤世嫉俗的老兵配對在一起，在某些方面像是公路電影，因為是在講兩個人要從甲地到乙地，從一個安身處到另一個安身處。這兩個角色截然不同，都有屬於自己的觀點，也都在職業生涯中面臨不同的抉擇。」
史戴伯認為這替類型片下了微妙的定義，他回憶道，「故事讀起來像是動作驚悚大片，但我覺得有趣的地方是兩個典型的主角：老手與新人。托賓佛斯特這個角色的迷人之處在於他的多重性格，他有多種面向與黑暗內在，他放棄理想，背叛國家，變得憤世嫉俗，因為他相信世界也是如此，他不再循規蹈矩。「馬修威思頓的理想中的世界是良善的，但在事發過程中，馬修發現並非如此，人年紀越大，越能看清自己選擇的路，除了政治，還有很多不公平的事，但你是否選擇保有靈性？是否保留信譽和自尊？電影提出的疑問就是馬修是否能不失去正直和人性而完成任務。」對史戴伯來說，以人物為主體的間諜驚悚片，需要內行的導演來處理動作和故事細節。
他看過評價很高的【毒利時代】，對於瑞典導演丹尼爾艾斯皮諾薩非常激賞。史戴伯說：「這部片活力十足，很吸引人，丹尼爾在瑞典用有限的預算拍這部片，我看得很投入，感覺就是部大型商業片。丹尼爾很有感染力，他很聰明，周遊列國，會說多國語言，他暢談角色與情緒，深知故事才是王道。他對電影很有研究，演員都很喜歡他。」導演艾斯皮諾薩解釋為什麼【狡兔計畫】吸引他：「我的背景多在於歐洲藝術片，【毒利時代】對我來說是個實驗，因為我想知道我對角色和內心戲的觀點和一部節奏明快的電影有什麼樣的對比。
在拍攝過程中，我了解到這對我擅長處理的演技與內心戲是有幫助的，在那之後，我開始找尋結合角色與快節奏的典型模式。我讀【狡兔計畫】時，覺得很多地方像是把【殺無赦】倒過來演，故事裡有一個知道世界腐敗的老鬥士，有一個相信理想中的良善終究會勝利的年輕槍手。」導演說他喜歡【狡兔計畫】的直線敘事手法，「故事從一個單一事件開始，類似一個通緝要犯突然走進警察局，問題不在我們怎麼抓到他，而是什麼原因迫使他自投羅網。當這兩個角色被追殺時，他們開始慢慢瞭解對方，關係也變好，並不是朋友關係，反而像是老師與學生、囚犯與警察的關係。」
艾斯皮諾薩接下這部驚悚片，堅持不落入俗套，也不影響故事的節奏。「觀眾可以說這是部動作片或諜報片，但我相信那些都不是說故事的固定模式，所有好的故事都與角色的經歷有關，即使是節奏明快的電影，一樣有最基本的正反兩面，就像該隱與亞伯，觀眾對此可以感同身受。不過，把這部片視為動作驚悚片是對的。但是我喜歡這部片的地方在於它點出一個事實：想用自私理念掌握世界的人，終究會招致失落。」艾斯皮諾薩替他的拍片動機下了簡單的結論：「藉著這部片，我有機會認識了業界一些最有才華的人，能跟他們一起並肩工作，對我這個來自瑞典的年輕人來說，是相當特別的體驗。」
敵人不只一個：為本片選角
在為【狡兔計畫】選角時，製片史戴伯和導演艾斯皮諾薩想跳脫舊框架，史戴伯解釋說，「缺乏角色的動作片是很無聊的，這劇本很好讀是因為節奏很快，坐下來仔細研究後，會發現這些角色很有深度。我們要找能表現出深度的演員，能讓觀眾感同身受。」製片和導演討論夢幻名單時，想到丹佐華盛頓適合演托賓佛斯特這個角色，丹佐華盛頓當時在百老滙演舞台劇【圍籬】，導演和製片便約他開會討論，史戴伯回憶當時見面的情景：「吃完飯後，丹佐華盛頓站起來說，『好，我們來拍吧。』說完他就走了，我心想，『這是怎樣？他會打給他的經紀人嗎？就這樣說定了嗎？』
我打給他的經紀人確認，他說，『我剛跟他講完電話，他要跟你和丹尼爾拍這部片。』在這一行很難有這麼棒的時刻。」丹佐華盛頓正好有拍片空檔，便和劇組一起籌備新片，研究這個背叛美國九年的探員角色，他提到為何對這個在全球四大洲被通緝的叛變情報員角色有興趣時說，「丹尼爾的【毒利時代】很特別，是部很不一樣的電影，所以我對他很有興趣，史考特、丹尼爾、大衛和我一起研究角色，【狡兔計畫】是讓我回顧以往演戲方法的機會，我非常投入這個故事和角色。」
丹佐華盛頓全心全意投入角色的準備工作，他說，「我不想找很多關於中情局的資料，因為托賓佛斯特已經離開中情局了，他憎恨中情局的一切，我想要發掘他黑暗的一面。史考特給我一些好書，其中一本叫做【隔壁的反社會者】，這本書變成我研究角色時的聖經。我覺得托賓是個反社會者，這個名詞讓人聯想到暴力，大部份的反社會者並不暴力，只是想贏，想取得控制權，我認為他很懂得說謊，擅長操控人心，對中情局來說是個再完美不過的人才。」劇組對於丹佐華盛頓的敬業很欽佩，導演艾斯皮諾薩說，「丹佐華盛頓是個大師，他比我認識的任何演員都努力，他決定要拍這部片後仔細找資料，我們都還沒開始拍，他就花了大約半年時間研究他的角色，不管拍片現場有什麼狀況，他都用演出角色的心態應對。」
丹佐華盛頓確認演出之後，劇組開始找馬修威思頓的演員。導演艾斯皮諾薩認為，故事的特色在於佛斯特和威思頓之間的差異與兩人的轉變，他說，「馬修懷有很多夢想，他相信他可以跟女友維持正常關係與生活，同時又與成為中情局正式探員的目標越來越近，他始終認為從事他的工作也可以很堅強、有道德感且品性端正，沒有灰色地帶。但佛斯特早就放棄這種想法。」萊恩雷諾斯是他們心中飾演威思頓的完美人選。製片史戴伯回憶說，「我們要確定和丹佐華盛頓演對手戲的人有充足的準備，我認識萊恩雷諾斯很久了，我很確定他能應付這個挑戰，更重要的是，他想要這樣的挑戰。」
萊恩雷諾斯說明他加入拍攝的原因，「首先最重要的，這故事深深吸引了我，同時還有機會跟丹尼爾一起拍片，他是個與眾不同、無法預測的導演。他和我合作過或看過的導演都不一樣，他很聰明，是個直覺強烈且學識豐富的狠角色，這是奇怪的組合，但也讓他很有常識，他像是那種很容易在酒吧起衝突的人，然而，你隨便講一本書，他可能都讀過。除了這些優點，和丹佐華盛頓合作，一定可以學到很多，和他相處可以讓你變成更好的演員。」
威思頓用保健人員的身分掩飾安身處管理員的工作，萊恩雷諾斯覺得這種雙重性很有意思，他說，「我的角色完全活在謊言裡，我覺得很有趣，他連自己都騙，認為自己是愛國者，其實是很虛假的，他覺得自己有正義感，但他的工作背後卻有見不得人的黑暗面，更別說他欺騙了所有他愛的人而嚐到苦果，這對他的打擊很大。」
萊恩雷諾斯解釋他的角色的轉變過程：「馬修的成長是值得探討的，從某些方面來看，幾乎是一種退化，在電影過程中，他訴諸他過去不屑的手段，觀眾關心的是馬修可能跟佛斯特當年一樣受到影響而偏離正途，佛斯特讓馬修看到中情局的真面目，讓他知道有些祕密任務的偉大目的只是一種掩飾，這對馬修影響很深，他看得出來未來的他可能很容易變成一樣的人，不管是不是成長，可確定的是他改變了。」丹佐華盛頓看到萊恩雷諾斯扮演威思頓而成長，稱讚他是個值得演對手戲的演員。
「萊恩是很棒的演員，他很努力，我們很有默契，他有與生俱來的純真，我覺得這正是這個角色需要的特質。」【狡兔計畫】的主角敲定後，劇組開始尋找配角，製片史戴伯說：「雖然這是一部動作片，不表示人物不重要。我們找到很棒的演員來演中情局裡的角色，包括薇拉法蜜嘉、山姆薛伯、布蘭登葛利森、理恩康寧漢和勞伯派區克。法瑞斯法瑞斯和喬爾金納曼非常引人注目，他們之前都和導演合作過。多才多藝的魯本布雷德飾演一個精彩的角色，跟佛斯特相呼應，諾拉艾妮詹德是來自巴黎的耀眼新星，飾演馬修的女友安娜，有深刻的感情戲。」
薇拉法蜜嘉較為人熟知的作品是2006年的【神鬼無間】，但其實在電影或電視界她一直都很搶手。如果她能加入演員陣容，導演很樂意修改劇本裡中情局分局長角色的性別，艾斯皮諾薩說：「薇拉法蜜嘉可說是當代最有趣的女演員，她溫柔、自然但也具複雜性。」薇拉法蜜嘉針對她扮演的密探角色表示，「過去一年我拍過的兩部片中，我的角色本來是寫給男人演的，後來就把名字改掉，一部是【啓動原始碼】，另一部就是【狡兔計畫】裡的中情局南非分局局長林蕾特，我確認演出之後，就加進了凱薩琳這個名字。」她加入演出有很多原因。
她說，「人生有很多灰色地帶，並沒有很多確定性，不是好人壞人這麼單純而已，人性很複雜，這也是這個故事吸引我的地方，沒有絕對的好人與壞人，這部電影以刺激的方式探討人性的複雜和間諜活動。」大衛巴洛是中情局高階主管，馬修威思頓直接向他報告，這個見多識廣且和藹可親的角色由愛爾蘭演員布蘭登葛利森飾演，他的演技多元，觀眾較為熟悉的作品除了【冷山】、【哈利波特】系列，還有在【不懼風暴】中飾演的邱吉爾。布蘭登葛利森說明巴洛這個人物，「他在中情局有特殊的地位，他是高階的外勤主管，掌管自己的分部，安排自己的任務。
和很多外勤高手一樣，他被派去監管文書工作，所以他不高興。儘管如此，巴洛對解決問題很有一套。這個角色並不只是把愛國掛在嘴邊，他很實際，為了達成任務可以不擇手段。」巴洛的上司由山姆薛伯飾演，他是電影和舞台劇的常青樹，和很多西方的傳奇演員一樣，以扮演一人英雄出身。山姆薛伯扮演的中情局副局長哈倫威佛見過大風大浪，因外勤表現優異而晉升管理階層。山姆薛伯說，「我和丹尼爾相談甚歡，他的背景令我印象深刻，而丹佐華盛頓接戲一向很謹慎，所以我想我在這部片應該可以有所為。」拍這部片之前，山姆薛伯曾研究過中情局探員的生活。
他說，「我和薇樂莉威爾森是好朋友，我在新墨西哥的聖塔菲學院和她一起工作，她推薦我看幾本書，我讀了之後才開始感受到這些人過的是什麼樣的生活。」在反派角色方面，前革命軍卡洛斯維拉本來是探員，後來變成證件偽造商，劇組選了多才多藝的魯本布雷德來演這個角色。提到這位演員兼音樂家加入演員陣容的過程時，丹佐華盛頓說，「我們在討論該找誰來演卡洛斯維拉，我提到魯本，導演很興奮，魯本為這個角色帶來深度與文化。」
他是佛斯特的老友，對雙面間諜瞭若指掌，丹佐華盛頓說，「維拉這個角色在故事裡出現時，托賓佛斯特已經越陷越深，維拉接觸過的人事物，都不會在世上存在太久。」魯本布雷德表示，「維拉是個狡兔三窟的偽造者，做見不得人的勾當，但他有家庭要養，這角色並不是一個老套的拉丁男子，他有骨氣。有一天他突然了解自己來日不多，只能回味過去，所以他組了家庭，不管在人世間還能活多久，他決定享受人生，但繼續祕密偽造證件，家庭對他來說變得很重要，從這個層面來看，他已經獲得重生。」這位黑市老手的家在開普敦郊區的藍加鎮，是個新舊住宅的大雜燴。
都市外圍的這些城鎮是過去種族隔離政策的遺毒，但對維拉來說是庇護所，佛斯特到維拉的家尋求喘息的機會，但休息的時間並不多。佛斯特並不是唯一尋求依靠的人。來自法國的安娜莫洛是馬修威思頓一生的愛，她在開普敦的醫院擔任住院醫師，這個角色由諾拉艾妮詹德飾演，她欣然接受導演對場景的安排，願意即興演出，她說，「用英文演戲對我來說是新的嘗試，但這樣很好，因為用即興演出，所有的東西都是新的，我們可以把自己融入角色裡。我跟導演說小時候開過一個派對但只有兩個人來的小故事，他說：『好，這個可以用。』所以我就把這段故事帶進一場重要的戲裡。」
製片史戴伯談到安娜在馬修的世界裡扮演的角色時說，「一開始，馬修是個在安身處擔任管理員的菜鳥，想要在中情局發展，但他也和安娜談戀愛。他試圖在兩者之間尋求平衡，但當你活在謊言中時，有時候就是不可能。萊恩雷諾斯和諾拉艾妮詹德將很多層次的深度與感情帶進這段關係裡。」飾演中情局資深硬漢情報員丹尼爾基佛的是一位在娛樂界頗受歡迎的動作明星，製片史戴伯說，「有一幕偵訊丹佐華盛頓的戲，演出這個角色的人必須要有令人畏懼的一面，他必須具有威脅性，能和丹佐華盛頓對抗，勞勃派區克是不二人選，他是個很棒、有內在的演員。」
勞勃派區克認為飾演一個擅於用水刑逼供的探員很不容易。基佛下的第一個命令是把所有監視攝影機關掉。他說，「我的戲很激烈，導演想表現出基佛對於佛斯特給國家造成的傷害感到失望，我要求隊員關掉監視攝影機那場戲，是試圖從佛斯特口中問出消息，之後，安身處遭到攻擊，我們開始嚴刑逼供，激烈的過程充滿暴力與混亂，純粹是腎上腺素飆升。導演不只是要我們扮演軍隊，他要我們臉上有緊張、迫切和感受到極度危險的表情，對我來說這次演出很過癮。」
愛爾蘭演員理恩康寧漢加入配角陣容，飾演英國MI6失去理想的情報員艾歷克韋德；【千禧三部曲Ｉ：龍紋身的女孩】瑞典演員喬爾金納曼飾演另一個安身處的管理員凱勒；黎巴嫩籍演員法瑞斯法瑞斯飾演一心想除掉佛斯特的前軍人瓦格斯。金納曼和法瑞斯都在導演艾斯皮諾薩上一部電影【毒利時代】中飾演重要角色。
專業房務管理員：場景顧問
由於這部電影有很多關於中情局真實行動的場景，真實性非常重要。因此，導演艾斯皮諾薩尋求前中情局官員路易斯佛肯的協助。佛肯當了五年警察之後，在1980年初期被中情局局長威廉喬瑟夫凱西招募，在當時，他在全國各地尋找治安官，組成「凱西警隊」。和威思頓一樣，佛肯在成為正式探員之前曾擔任安身處管理員，先後駐守過拉丁美洲、歐洲、東南亞和兩處中東戰地，在中情局服務將近30年後才離開，到華盛頓的律師事務所任職。
他說，「我們有各種不同的臥底，視目標而定，我販過毒、走私武器，也當過外籍記者。」製片史戴伯說，「路易斯提供了許多非常棒的資訊，為這部片幫了大忙，我們要所有演出中情局角色的演員有參考依據，除了台詞和動作，路易斯也和美術團隊合作設計安身處和其它重要場景。」導演艾斯皮諾薩說，「路易斯當過安身處管理員，所以跟他談很有趣，但同時也很令人不解。我對中情局探員不熟悉，所以能實際上瞭解他們的心理狀態和觀點是很棒的。
如果要拍一部有真實性的傳統美式典型快節奏動作片，就需要像路易斯佛肯這樣的人來考究背景。」佛肯說安身處並不只是個應變措施，他說，「安身處有很多種，有的是只有一房的小屋，也有像【狡兔計畫】裡的那種，會針對任務的不同而選擇使用，其中一個守則是一次只能關一個人，一個安身處很少保留超過一年，基於任務安全的考量，汰換安身處的速度很快。」
顧問佛肯承認像托賓佛斯特這樣的人的確存在但為數不多，他說，「最可怕的是像佛斯特這樣的人物可能會出現，臥底探員必須要謹守分際，我們受訓去撒謊、誘騙、從情報機構竊取機密，但目的是只用來對付敵人，不可以用來圖利自己或操控個人關係。可能會有人為了復仇或貪婪而違背信條，很幸運地，至少在我任職期間，叛徒人數還能用一手數得出來，這種人很少，通常都是為了錢而叛變。」
掩飾蹤跡：拍攝外景
【狡兔計畫】劇本的原始場景是在里約熱內盧，劇組討論過後想改到南非，編劇古根漢也很樂意，他說，「這是個絕佳的機會，因為並沒有很多美國電影在開普敦拍。我們決定換地方之後，便修改劇本內容以符合南非地名，要在小鎮裡拍的戲，我們選了藍加鎮，是個很棒的地方，而足球場的戲則是到為了世界杯足球賽蓋的綠點足球場拍。」第一個拍攝小組在巴黎和華盛頓特區，第二組在南非。
在開普敦拍攝
對所有演職員來說，從空中俯瞰開普敦，它就像是個完美城市的小模型。雄偉的桌山可以當作看似歐洲村莊的小鎮的背景。下飛機之後，他們發現開普敦是個大熔爐城市，導演艾斯皮諾薩說，「城內有不同的社會層面，角色在這樣的城市中穿梭是個很棒的電影題材。」雖然在開普敦拍攝有地利的優點，但換地點的主要原因是劇本，製片史戴伯說，「威思頓管理的安身處在偏遠地區，如果地點是在中情局分布密度高的西歐，他周圍就會有很多中情局探員。
我們去開普敦勘景時，喜歡的就是它極美的景色和多變的風貌，有市區、高速公路、和桌山媲美的高樓大廈，郊區很美麗，有山有水，還有非洲少見的草原，但行動不方便，這些有趣的組合適合用來拍驚悚片。」丹佐華盛頓認同劇組的決定，他說，「在小鎮拍戲很真實，很有感覺，這是開普敦迷人的地方之一，從市區、小鎮到海洋、山脈，很多元化。」這不是他第一次到非洲拍戲，他說，「25年前我到辛巴威、尚比亞和莫三比克拍攝【哭喊自由】，我姪子和工作夥伴都很感動，便和一些孤兒院合作，請孩子們一起拍片，我的保全薩爾出去買一大堆玩具和冰淇淋給好多小朋友，他被眼中的情景深深感動。」美術指導布洛克覺得在開普敦拍戲可以改變人生。
她說，「第一次去勘景之後就留下很好的印象，是個很美麗、很棒的地方，開普敦其實很小，但因為它的美，使它被描繪成一個頗具規模的國際城市。它大部份的美來自人民，我在小鎮遇到許多大方的人，他們笑得開懷，有好奇心，求知若渴，能到這裡真是榮幸。」布洛克和她的團隊在開普敦四處奔波找尋拍攝地點，她說，「一般都是從劇本裡找出模式做為起點，我從地點開始，比如說，安身處的建築靈感來自我們找到的地點，後來我們就用那個地點當作外景，靈感來源就在地點和架構的歷史。」勘景小組找到一棟廢棄的醫院大樓，正好與威思頓的臥底身分相符，第一個安身處完全是在開普敦歷史最悠久的戲院之一–三藝戲院（3 Arts Theatre）–的臨時攝影棚內拍攝，劇組花了將近三個月的時間才蓋好。
安身處的設計與拍攝
在劇本裡，威思頓是替非政府機構工作，所以房子的公共區域充滿了舊醫院的廢棄設施與物品當作掩護。一旦進入了管制區域，所見之處都是非中情局勿近的極高機密。佛肯說要保持隱密是任務，「大家都知道，美國政府從不承認在外國有派駐中情局人員，要到其它國家必須有理由，大部份的臥底都是官方派遣的，可能是國務院、外交部或國防部。」顧問佛肯和布洛克密切合作，研究安身處的每個細節，生活必需品、室內陳設、文件、偽裝和醫療用品都不放過，他確保美術指導完全瞭解威思頓的世界，裡面不但有血庫，還有閉路電視、電腦、監視器和大量武器。
佛肯和布洛克對於安身處的細節很講究，為了保持一致，所有電器的時間都跟中情局一樣，調成格林威治標準時間。安身處完成之後，有30幾位演員和替身要在這裡拍十天的戲，包括丹佐華盛頓、萊恩雷諾斯、勞勃派區克和法瑞斯法瑞斯，還有許多警察和瓦格斯的傭兵。機關重重的拍攝現場嚴禁手機、對講機或無線電，要是一不小心，任何訊號可能會引爆場景內1,500多個爆破物，可以想像爆炸威力有多大。在空間有限的環境拍戲是一大挑戰，但導演並不在意這些障礙，艾斯皮諾薩說，「我喜歡拍走廊，角色慢慢往前走的時候，會有呈現不同明暗的視覺，拍起來很好看，所以動作戲都是在走廊拍的。」
綠點足球場
劇組幸運地獲得許可，在設備先進、主辦2008年世界杯足球賽的綠點足球場拍攝。當然，在足球場拍攝很複雜，劇組花了四個月的時間與開普敦市政府協調，決定拍攝四天，光是燈光就需要兩座渦輪機和四座發電機，內部也需要燈光，這還不夠，劇組雇用各種不同的小販，還找了數千名臨時演員。服裝設計麥德森以顏色區分，讓足球迷穿上當地球隊開普敦阿賈克斯和奧蘭多海盜的球衣，她也讓球迷戴上頭飾，她說，「我第一次去看球賽，看到有人戴著神奇的維京人頭飾，看起來很像手工裝飾過的礦工帽，我問那個人在哪裡買的，他說他自己做的，叫做馬卡拉帕，後來我發現這個名字的來源就是礦工帽，象徵以勞力賺錢度日，這對南非球迷來說很特別，也是當地重要的方言。」
麥德森找到頭飾專家麥可梭特，他在小鎮雇用一群當地人製作拍戲用的馬卡拉帕。萊恩雷諾斯談到劇組在這裡拍攝的感受時說，「在這個原始清新的足球場拍攝，為電影創造有趣的對比。有時候覺得南非是個世界國家，有時候卻會看到像第三世界的景象，人們為了生存每天努力，這個強烈對比呈現出豐富的影像，在別的地方是拍不出來的。」
藍加鎮和開普敦郊區
藍加鎮是開普敦最古老的地區之一，托賓佛斯特來這裡找卡洛斯維拉偽造證件以幫助他逃亡。動作指導葛瑞格包爾說明這場戲的安排：「這場戲從維拉的房子開始，佛斯特抵達，他們聊天，維拉拿新的證件給佛斯特，然後瓦格斯的傭兵襲擊維拉的房子，佛斯特跳上屋頂逃走，我們加強屋頂的結構，才能撐住追逐場面。這場戲從頭到尾充滿槍戰與追逐。」為了在藍加鎮拍攝，劇組在六星期內蓋了一棟兩層樓高的磚房來拍攝維拉的家和佛斯特的追逐戲。有了藍加鎮長輩的支持與合作，維拉的別墅和延伸建築就能蓋在藍加鎮住宅的旁邊，如此一來，場景得以延續，也能確定房屋結構能撐得住攝影機、設備和在屋頂上奔跑的替身的重量。
這場戲拍了七天，大多在晚上拍攝，第二組拍攝小組還多拍了幾天，很多場景都是用懸掛在電線上的攝影機拍攝完成。電影能順利拍攝，除了得到當地政府允許之外，也要歸功於社區的參與。劇組雇用當地居民演路人，有些擔任劇組人員，例如助理、副導演、保全和場地顧問等等。在藍加鎮，劇組完全仰賴當地社區才能完成拍攝。【狡兔計畫】前製組花了整整四個月的時間深入當地，鎮裡的長輩和許多居民從籌備、拍攝到殺青都全程參與。這部片另一個重要場景，是威思頓帶佛斯特逃出開普敦後前往的第二個安身處。為了強調這個地點的偏僻，美術團隊尋找跟城市截然不同的地方，離市區越遠越好，劇組找到距離開普敦約90分鐘車程的莫瑞斯堡（Moorreesburg）的一個農舍，必須要開15公里的泥巴路才到得了。布洛克一看到農莊，就知道找對地方了。
布洛克說，「我們在一片枯黃的地裡找到這間農舍，背景是一片山脈，非常理想，跟其它我們看過的比起來，這裡的狀況好很多，它們的歷史大多可回溯至二十世紀初期，所以很多求新求變的農夫不是搬走了，就是擺著讓它廢棄。」劇組將農舍重新粉刷、貼壁紙，建造管制區域，在屋內設置監控室後，拍攝就可以進行了。
小心接近：攝影與服裝設計
導演艾斯皮諾薩不僅要找到最適當的演員，對於幕後工作人員的陣容也很要求，他找了動作片的著名劇組參與本片。英籍攝影師奧利佛伍德長期與保羅葛林葛瑞斯合作，為攝影帶來創新風格，他以拍攝50多集由麥可曼製作的電視影集【邁阿密風雲】成名。艾斯皮諾薩與伍德兩人一見如故，艾斯皮諾薩說，「我喜歡奧利佛的超現實風格，我也是保羅葛林葛瑞斯和道格李曼的粉絲，他看得出我跟這些導演不同的地方，這點我覺得很棒，他了解我要走的路線，他也想加入，他勇往直前，不斷超越，和這個劇組合作，有一種別人沒有的默契。」製片史戴伯非常欣賞對導演的用色，他說，「丹尼爾是很優秀的攝影師，所以他瞭解影像的力量，他要影像跟演員一樣好，拍出完整的畫面。
劇組得到這樣的指令，會覺得可以自由發揮，我們的劇組有最好的人才，包括攝影指導奧利佛伍德、剪接師理察皮爾森、美術指導布麗姬布洛克和服裝設計蘇珊麥德森，他們都拿出專業全力以赴。」導演艾斯皮諾薩承認自己居心叵測，「我是電影狂，和我工作的人都是我長久以來很欽佩且極力模仿的對象，在拍【毒利時代】的打鬥戲時，我們研究【神鬼認證】系列電影，做了完整的分析，以了解如何拍出相同的效果。」
他笑著說，「說來也有點丟臉，我把片子給布麗姬布洛克看，她看得出來我在用色上有受到她做過的【靈魂的重量】的影響。」拿過奧斯卡最佳美術指導獎的布洛克住在墨西哥，曾與阿利安卓崗札雷伊納利圖合作。對布洛克來說，“整合”兩個字最適合用來描述【狡兔計畫】的拍攝過程，她解釋說：「我們會討論場景的由來，然後總是會開始討論到其它方面，包括要怎麼支撐結構、要拍什麼樣的動作、如何融入周圍環境等等，但我們真的要呈現的是那些地點的由來。」
為了呈現開普敦當地人的豐富表情，曾與攝影指導伍德和製片史戴伯合作過其它影片的服裝設計麥德森並不排斥使用鮮艷的顏色，以抓住觀眾目光。麥德森是南非人，目前居住在美國，她說，「我不用平常的方法，尤其是在群眾戲中，我反其道而行。要創造出非洲的感覺時，我加進多一點顏色，通常會降低顏色飽和度的地方，我反而加強。在群眾戲中，尤其是足球場那場戲，顏色非常鮮明，在抗議的戲和藍加鎮的戲，我確保有增添色彩，讓觀眾知道我們是在非洲。」導演艾斯皮諾薩看過麥德森在【竊盜城】的成果，於是連絡上她，希望能在【狡兔計畫】有相同的效果。
她說，「我想跟丹尼爾合作的原因，是因為他的手法既有詩意又大膽，能把你以為已經看過很多次的戲用嶄新的手法呈現。」麥德森同時用當地人與移民的身分看待這個城市，將焦點放在它與世界其它城市不同的地方。她表示，「人們會混搭平常不穿的圖案與顏色，用色也非常鮮艷，南非有獨特的圖案和布料，有種布料叫做雪雪（shwe shwe），小鎮裡的女人很常穿。」導演艾斯皮諾薩講究細節，大至軍事演習、武器、安身處設計、中情局標準程序，小如當地用語和服裝配件。傭兵融入環境的能力很重要，麥德森為角色創造性格以取得協調。她解釋說，「不只是要創造出一個有趣的角色，還需要演員本身能演得活、演得真，以傭兵來說，有些元素南非和美國不一樣，在這裡人們常穿戴有趣圖案的毛線帽和毛衣，我在設計服裝時加進這些當地元素以符合現實。」
小心背後：動作、戰術及技術支援
對丹佐華盛頓和萊恩雷諾斯來說，正式開拍前提早一個月到拍片現場是好事。除了繁重的準備工作之外，演員和劇組能藉此機會瞭解角色的獨特性。許多演員必須參與高水準的動作與令人屏息的特技，製片史戴伯解釋說，「片子裡有槍戰、車輛追逐、徒手戰鬥和刀戰，靠著很多人每天努力工作才能拍得真實又安全。真的要稱讚一下這些演員和特技人員，他們連週末都穿上護膝和護胸板練習，實際拍攝激烈又複雜的動作時才能拍得完美。」
車輛特技
能拍出複雜的動作場景，導演歸功於特技指導葛瑞格包爾，他說，「葛瑞格是個天才，他來自特技演員家族，天生有天馬行空的想像力，看他們挑戰地心引力很好玩，比如說，我們有一輛車，專業特技駕駛李米藍在車頂操縱，演員在車內假裝開車，我坐在車內，覺得好像隨時會撞到牆，但其實很安全。」威思頓和佛斯特開著舊款BMW逃離被攻擊的安身處，威思頓在開普敦街道上試圖要甩掉瓦格斯和他的手下。
實際上路之前（市區艾德里街有圓環），劇組在賽車場訓練，包爾解釋說，「馬修開車想要甩掉瓦格斯，佛斯特被關在後車廂。所以我們來這裡嘗試滑行，勘查路面和車速，看看在高速公路上要如何進行，我們要盡可能拍得刺激又安全。」為了達成任務，劇組從英國、俄羅斯、希臘和南非雇用了40多名駕駛，開拍時他們在威思頓的車周圍以65到80公里的時速駕駛，包爾喜歡誇耀，說萊恩雷諾斯有時還飆到時速100多公里。大部份的拍攝過程，劇組發現週三到週末上班日期間比較好拍，公共區域在週末比較不擁擠，安全措施較為麻煩。
徒手戰鬥與使用武器
威思頓管理的安身處遭受攻擊，這位年輕的管理員慌張不已，但他知道如果能把佛斯特送到下一個地點，如同他的長官所說，他就「自由」了。導演艾斯皮諾薩拍攝這場戲的手法，是以戰爭片的模式，而非動作片，他表示，「在被強力軍火攻擊的當下，軍人的心態轉變成一般人，這是我想要在這幾場戲裡呈現出來的。」特技指導奧利維史耐德完全符合劇組的需求，他的專長是根據角色設計戰鬥場面，他的獨特做法是設計打鬥動作，然後試拍給導演看。導演說，「奧利維並不表現自己，讓大家覺得他很厲害或多有想像力，他根據故事和對白編排打鬥動作，他剪接後的影片看起來棒極了，我自問，『我要怎樣才能拍得比他好？』」
丹佐華盛頓也對他讚譽有加，他提到訓練過程說，「我很喜歡跟奧利維和他的團隊合作，離正式開拍好幾個禮拜以前就開始訓練賤招，我在拍【奪天書】時學過一些，所以這次又更上一層樓，我覺得很過癮，奧利維和他的團隊都是危險的高手。」史耐德設計的動作並不花俏且拳拳到肉，萊恩雷諾斯說，「有精彩動作的戲必須要有創意，我喜歡奧利維的手法，沒有刻意的安排，沒有中國功夫，因為馬修沒有受過打鬥訓練，精彩刺激的程度讓人看到青筋猛爆，很低級且心狠手辣，不殺人就等著被宰，看一個被迫上場打鬥的人，比看一個武打高手有趣多了。」
本片的戰略指導是曾在英軍服役的專業特技演員丹荷斯特，他和特技指導包爾密切合作，確保運用的戰術和武器安全且正確。他唸過著名的英國軍樂學校，在此受訓的軍官來自世界各地。為了瞭解最新戰略，他持續修習私人軍事課程並與全球軍事重要人士接觸。並不是每個【狡兔計畫】的角色都是受過訓的高手，荷斯特解釋說，「威思頓這種正式的中情局員工，看起來像受過官方式訓練，如特種部隊、陸戰隊或軍校，而傭兵是從全球的軍隊、私人保全公司或警力招募而來，這部片裡很多傭兵是非洲人，所以他們來自內戰時期，經驗不足，凝聚力較差，有一些是南美洲人，在哥倫比亞打過仗，瓦格斯來自歐洲，所以他可能在塞爾維亞、阿爾巴尼亞或柯索沃參與戰事，成為傭兵之後，被招募去做骯髒殘忍的勾當，為了財富和蒐集情資，要他殺誰他就照辦。
這些人在處理衝突和進行戰鬥時會有不同的手法。」在訓練營裡，荷斯特的目標是根據不同角色提供個別技術，例如，是否需要在安身處遇襲時進行火力壓制？要不要在市中心或是藍加鎮的屋頂上開火？是否能有效使用不同種類的武器？對於地理位置與地形的熟悉度很重要，演員才能分析並決定躲在角落暫時避難，或是建築結構是否夠穩固，能抵擋敵軍的砲火。拍中情局與傭兵對戰的戲，戰略指導荷斯特倚賴路易斯佛肯確認正確的程序，他說，「這方面有很多基本常識，如果你當過兵，就會懂得使用武器，尋找掩護，避免我在一些電影裡看到的明顯錯誤，我問路易斯很多戰略上的問題，電影裡看到的就是我們的成果，不過當然與事實會稍微有出入。」
法瑞斯法瑞斯為了他的角色在道場訓練兩個月，一週八次的打鬥訓練，為了要習慣打鬥的痛楚，他說，「丹尼爾的指示是『不要用演的，要逼真。』他要所有的角色都有人性，我喜歡這個想法，如同我跟丹尼爾說的，我不想把瓦格斯當壞人演，沒有必要他不會殺人，在別人眼中他是邪惡的，但對我的角色來說並不是。」演員們在專家的監視下演出動作場面，勞勃派區克提到安身處遇襲的那場戲說，「我當時在想，『我要把戰術層面演對，技術指導和特技指導盯著我看。』我盡力讓他們滿意，完成我們努力的工作，然後導演說了一句話打醒我：『我要觀眾能感覺得到你。』他對於每個角色的想法面面俱到，令人讚賞，就是這樣的細節讓這部片更加好看。」