不只單一呈現古今交錯的場景，反倒以豐富的形式駕馭著故事時間軸的跳躍，不論是母女身影重疊，依循著走過的足跡，或者是補充說明等等，多樣化卻流暢無罣礙地透過尋親之旅，講述著民族、宗教之間的仇恨所釀成的人倫悲劇，同時也是母親對孩子深刻的愛意。Radiohead為本部電影跨界譜寫的歌曲，相當合襯，甚至加強了故事那哀傷得無以名狀的情緒。這是烈火焚身。
沒看過這部作品改編前的舞台劇版本，不知原劇本對於兒子同母親不耐的原因，是否有做描繪？總覺得在這部電影裡頭，兒子對於母親的不滿，似乎有點多餘，不然就是未鋪陳詳盡，導致後面兒子最後仍是踏上完成母親遺囑之路的轉折，稍嫌不具說服力。但除此之外，在導演多元化的敘事手法之下，再加上題材本身的殘酷，讓整部電影無時無刻都盈滿著哀悽肅穆的氣氛。
故事從母親的遺囑：意欲讓這對雙胞胎兒女尋找著他們從未知曉的親人開始。如此晴天霹靂的消息，再加上一個讓人疑惑的安排，即分頭進行尋找，而不是一起，光是這樣的開場便讓電影瀰漫著一股懸疑氣氛，讓人好奇著何以這樣的安排，遑論之後每當走過母親曾經待過的地方，探訪留下的痕跡，即便存在著一個個揭曉母親身世的新發現，但漸漸豁然開朗的同時，那無法說出口，顧左右而言它的秘密，或令人費解的舉動，似乎也讓尋親之旅又蒙上濃厚的白霧而模糊了看清楚真相的視線。
也因為一步一腳印，透過現在和過去的穿插，發現了母親年輕時是身處於因宗教、民族的差異導致了鬥爭，而戰火頻仍之地，但畢竟專注於母親過去的追尋，導演並未分心再去聚焦這些惡鬥情況和實質內容，反而是更高竿地以一個人的過去來間接呈現、暗示。光是母親情人被射殺的那個時間段落情節當中，不只是一切錯誤的開始，同時也已透露了兩個組織對立的端倪，之後的劇情，只是讓衝突越發清晰，越發確定而已。
導演高明的地方也在於其駕馭時間軸跳躍的能力。不論是補充說明的形式，依循著走訪過的足跡，還是藉由母女倆身影交疊，表現出女兒對母親遭遇的親身體會，進而感同身受的意涵，或是藉景、物勾起過往等等，導演游刃有餘地根據情節選擇適當的方式呈現，讓這古今交錯未顯突兀，反而讓表面上倒述的敘事手法彷若按照母親的過往順述進行，相當流暢。且宛如章節，以地名或姓名為標題紅字，也並非毫無章法分段，而是儘量地環繞著標題相關內容處理。再加上將真相，利用敘事性詭計，巧妙地壓到最後，剪接實功不可沒。
直到真相大白之際，才發現這絕對是生命中最難以承受之重，也終於明暸或許母親意欲讓雙胞胎兒女分頭進行的用意：減低受衝擊的力道。這一切都是基於母親不顧一切的愛，包括對一雙兒女的父親和哥哥的包容在內，當然還有未能共結連理的情人，但也早在一開始，便因此付出相對應的代價：眾叛親離，最後陰錯陽差之間，造成了人倫悲劇。
儘管在母親對於親人確認的部份，似乎描述不夠詳盡地欠缺說服力，畢竟腳上的符號，透過進入主軸事件前，那宛如楔子般，儀式化地將諸位孩子們剃頭的場景來看，並非只有一人擁有。不過，如此的場景，搭配上Radiohead跨界所譜的詞曲，卻也是對這整個悲劇背後的核心事件：民族及宗教的干戈做了最強而有利的控訴，並呼應著故事進行到一半，歌曲搭配著流露出荒涼苦悶感的景致的再度出現，那無能為力翻轉生命的無奈感。面對這樣隻手難以改變所處現況的世界，或許正如同母親最後的遺言所說『還能在一起是最美的事了！』
原文出處：http://www.wretch.cc/blog/dammi（火星人Dammiの映後座談）