（圖說：獲文學評論獎的政治大學台灣文學研究所副教授兼所長吳佩珍、獲文化評論獎的長榮大學名譽講座教授莊萬壽、巫永福文化基金會董事長巫宜蕙，以及邱祖胤／黃靜宜攝影）
今天前往領取巫永福文學獎。因為連三年沒頒獎，這次連頒12位，全場令人敬佩的學者、專家、評審及得獎者，清一色以台語發言，他們對文學及台灣的熱情，實在令人敬佩。
以下是我的得獎感言。
董事長，各位前輩、先進：得到這個獎，心中感到非常的歡喜，感動，但是也感到非常的驚嚇及困擾。因為寫完這本書，原本以為可以休息個三年、五年再來寫下一本，但看到在坐這麼多前輩，猷原還在打拚，我還這麼年輕，怎麼可以偷懶。
就像台灣的布袋戲，曾經幾度面臨消失的命運，而且都是因為政治力的介入，如中日戰爭，日本人害怕台灣人漢人意識抬頭，布袋戲演出遭到禁止；上個世紀70年代，黃俊雄布袋戲「雲州大儒俠」魅力襲捲全台，當局以影響士農工商為由，限制台語節目每天只能有一個小時，布袋戲在電視上消失。
但是每一個困難的階段，布袋戲人都沒有放棄，他們考慮的不是政治的問題，而是人民的喜好，因此不斷推陳出新，為布袋戲找到新的出路，也因此，即使到了今天我們所看到的布袋戲和百年前完全不同，布袋戲的生命卻得到了延續，甚至在各方努力下，傳統和創新並行，老藝師和年輕人合作，出現百花齊放的全新可能，而且依然和民間生活及習俗結合，這在全世界的偶戲乃至戲曲，都是前所未有的奇蹟。這就是布袋戲的精神，這就是台灣人永不放棄的精神。
容我引用「傀儡花」作者、醫師作家陳耀昌醫師的話，他說台灣的布袋戲讓人們看到主動掌握命運的叛逆精神，我百分之百的同意。布袋戲不管是面臨皇民化時期的禁漢文，還是戒嚴時期對台語的打壓，都是愈挫愈勇，不畏橫逆，而且一再創新、蛻變，蓬勃發展，讓在這片土地上的人民以布袋戲為榮。這才是屬於人民的戲曲，真正接地氣的藝術。
我本身是一位記者，從事新聞工作近30年，很榮幸的，巫永福先生本身也是一位記者，諾貝爾文學獎得主、哥倫比亞作家馬奎斯也是記者出身，但不是每一位記者都會走上文學之路，成為作家。
但我要說，作家也是記者，他們跑的不是即時的、動態的新聞，而是深入社會底層，乃至人類內心世界，去挖掘最不被聽見的聲音，他們總是為弱勢發聲，站在雞蛋的這一邊，不畏強權的威逼，也要把不公不義的事寫出來，這樣的作家，這樣的筆，這樣的關懷力量，完全不輸擁有話語權、散播力強大的新聞媒體，他們是默默耕耘、永遠堅守崗位的人間記者、苦行菩薩。
感謝布袋戲國寶大師陳錫煌的教導，沒有他毫無保留的示範，這本小說不可能完成；感謝遠流的總編輯黃靜宜，她是我見過比作者還希望作品更好的編輯，一直讓我誤以為這本是要參加什麼世界大獎；感謝我的老師張大春，沒有他的嚴格教導，我可能不會寫小說；感謝陳芳明老師在我出版第一本小說時，就給不吝給我評價跟肯定；謝謝好朋友楊力州，要不是他的紀錄片《紅盒子》拍這麼久，我可能不會寫布袋戲小說。
我還要特別感謝我的太太張尊禎，作家的家人都很偉大，他們不嫌棄寫作微薄的收入，在作家創作低潮時，依然陪伴在身邊，讓作家沒有後顧之憂，在此也向所有作家的家人們致敬。
感謝 #巫永福文化基金會 ，感謝評審委員。
原文出處 邱祖胤