二次大戰結束後，台灣人民以中國各省找不到的熱情，迎接心目中的「祖國」。但是「光復」後不久，台灣人民即開始嚐受「光復」的苦果──在「台灣行政長官公署」的新殖民體制下，中國人壟斷權位、牽親引戚、茍且循私，外行領導內行，「接收」變成「劫收」，官場貪污腐化之風，讓台灣人民開了五十年未開之眼界；在經濟方面，厲行全面的統制經濟，台灣的財富受到有系統的掠奪，米糧短缺，物價暴漲，失業人口激增，生產力大降，戰後第一年的生產指數，竟不及戰前的一半，台灣人享受到比戰前更民不聊生的果實；社會上，盜賊橫行，軍憲紀律敗壞，欺民擾民，作威作福，一派土匪作風。戰後第一年的刑事案件，竟是戰前的 28 倍之多；連日治時代許多早已絕跡的流行瘟疫，也統統「光復」了。
總之，有人形容這場「光復」，使台灣倒退了三、四十年。
1946 年 10 月 22 日《民報》的社論以〈迎迓蔣主席蒞台〉為題，卻道出台灣人的心情：「光復以來，已經過一年餘，因由祖國移來不少的壞習氣，加之貪污案情續出，而且有以征服者之對待被征服者的優越的態度，使台胞們發生了極大的憤懣與不快，甚至有生起悲觀，放棄了對於將來的希望。」六天之後的十月廿八日，該報社論〈要預防年底的危機〉一文中更不客氣指出：「由內地來的同胞，常結黨成群，各處搶奪財物。」
台灣經過一年四個月的蹂躪，民心日漸流失，怨聲載道。終於在 1947 年爆發二二八事件，引來一場腥風血雨的屠殺，蒙受難以彌補的損失。
二二八事件爆發的一個月後，上海的一家週刊《時與文》刊出下面這張漫畫（作者張文元），漫畫的題目叫做「勝利之『果』」。
這張漫畫，可以說將二二八事件的根本原因「一筆畫破」了。台灣這顆新鮮的小蘋果，在戰後（所謂「光復」後），受到旁邊偌大爛蘋果的爛蟲的蠹蝕。這張漫畫，如果從台灣的立場來看，應該也可以取名叫做「『光復』之果」。好在這幅漫畫不是台灣本地畫的，否則又要被扣上製造族群對立的帽子。
另一張圖片是黃榮燦的版畫創作《恐怖的檢查——台灣二二八事件》。
《恐怖的檢查》是二二八事件中最具代表性的藝術創作，畫中具體描繪寡婦林江邁販賣香菸遭到查緝鎮壓，寡婦的攤架被推倒，香菸掉了一地。查緝員開槍射向手無寸鐵的婦人，隨後還有四名持槍警察搭著卡車來到現場。版畫上寫實的場景，還原了二二八事件現場。版畫家用刻痕紀錄了這段血淚的歷史。
黃榮燦不只埋首創作，1947年4月13日，他親自帶著《恐怖的檢查》版畫作品搭船前往上海，以「力軍」當作筆名發表在4月28日的上海《文匯報》。除了發表在報刊，《恐怖的檢查》還在11月上海舉辦的「全國木刻展」中展出。如願展出之後，黃榮燦便將作品贈送給日本友人內山嘉吉，內山嘉吉再轉贈鎌倉市神奈川近代美術館典藏。
《恐怖的檢查》成為二二八事件的經典之作，更是台灣近代重要的歷史圖騰，卻也為黃榮燦埋下殺身之禍。
1951年12月1日，黃榮燦在台灣師範學院教職員宿舍被捕入獄。被捕的理由是什麼？國民政府竟然誣指他到蘭嶼寫生「乃為中共勘查地形，以便共軍登陸」。真的很難想像，如此荒唐的理由都能被羅織入獄，後來再誣陷他參加的木刻協會是「中共的外圍組織」，他「從事反動宣傳」，以「叛亂罪」的罪名遭國防部軍法局判決死刑。
1952年11月19日，黃榮燦在台北市水源路刑場，遭到槍決，成為白色恐怖受難者，結束了這位滿身熱血的年輕版畫家僅僅32歲的一生。黃榮燦遭到槍決後，國防部拍下行刑照片，呈請給時任總統的蔣介石觀看。只見照片中的黃榮燦，身穿囚衣，身前還掛著「叛亂犯黃榮燦」的囚牌，神情痛苦哀戚。