拜ChatGPT和某作家所賜，最近AI議題很夯，就來聊聊我參與編劇且在去年上映的『科學少女』的秘辛吧。（電影都下片了，不影響票房啦～）
我的臉友看過這片的不多吧？
我在臉書提過我是編劇之一，但也就那麼一兩次，或許我心裡還是抗拒著承認它是我第一個擔任編劇的影視作品，因為連我在看片時都幾乎找不到自己參與過的痕跡。（除了「阿修」這中二的名字被保留了。）
我是在2019年底加入的，當時這案子剛拿到科技部的補助。
本來嘴硬說過絕不參與委託案，只想寫自己的原創故事的我，因為太想跟莉雯合作，所以莉雯一問我就答應了。（這真的是我當初答應的唯一理由。）
而莉雯也確實非常尊重編劇且好溝通，邦哥則是很暖。（這裡只提編劇群不提其他主創啦，大推兩位～）
故事一開始完全不是後來電影那樣的，中間經過近半年的討論，最後定案在莉雯提的「AI媽媽」。
爾後莉雯和莊導完成大架構，並將故事拆成三大塊，由莉雯，邦哥和我各寫一塊。
合起來的劇本問題很多，包括大家對「近未來」的世界想像不同。
「手機該長什麼樣？門還是像現在這樣開啟嗎？」於是大家討論後決定由我來寫第二版劇本。
由於莉雯原本就做好了骨幹，邦哥則是有許多可愛的小點子，我的工作就是讓故事有血有肉，並且更有商業賣點。
在我的版本裡，故事的開場並不是像電影那樣的，而是從「第二幕」開始，也就是AI媽媽已經來到子瑜的家中一段時間。
在最初也並沒有揭露AI媽媽是AI，觀眾只會看到一個極度瘋狂不正常的媽媽，大女兒子瑜不知何故很討厭她。
直到故事進行到三分之一時，五歲的妹妹偶然『弄壞』了媽媽，至此才揭曉媽媽不是真人，而是AI。
為了不讓妹妹知道真正的媽媽已經死了，子瑜只好著手修理這個她討厭的AI媽媽。（故事背景是2032，當時COVID-32爆發，全台被切分成多個小區域。每當人們要跨區時，得在中繼站隔離一週，而科學家爸爸工作的地點剛好跟子瑜家在不同區。）
在子瑜修理後，AI媽媽『醒』了，但整個鏘掉，比之前更瘋狂。
再經過二次修理，AI媽媽終於正常像個『人』了，可是她失去記憶，把妹妹當作不知哪冒出來不斷喊她「媽媽，媽媽」的小鬼。
為了讓AI媽媽恢復記憶，子瑜從爸爸存在雲端的資料裡，一一抓取關於媽媽的資訊輸入，這才發現媽媽年輕時的一面：
原來原本媽媽的個性就跟AI媽媽一樣瘋狂，然而2020年COVID-19爆發，當時年幼的子瑜差點染疫而亡，讓媽媽徹底改變個性。
「嚴謹，有條不紊，絕不犯錯」成了子瑜記憶中的媽媽。
「原來AI其實跟年輕時的媽媽很像。」讓子瑜第一次對AI媽媽產生認同。
故事的另一條線是子瑜在研發一款app。
這款app是透過大數據搜集用戶資料，讓app中的語音機器人的回應越來越像個『人』。
說穿了就是現在的ChatGPT，當然我們寫劇本時還沒有這東西。
子瑜在輸入媽媽的記憶給AI的同時，也將自己這款app載入。
AI媽媽記憶是恢復了，卻『忘了』自己是AI，她以為自己是真正的『媽媽』，於是她開始對子瑜兩姐妹展現真正的『母愛』。
「被狼群撿到的人類嬰兒毛克利是如何融入狼群的？關鍵就在於他認為自己是狼，而不是人類。」
所以AI如何更趨向人類，關鍵就在於不要讓AI知道自己是AI，要讓他以為自己是人類。這是我提的觀點。
以為自己是真正媽媽的AI媽媽又被輸入媽媽年輕時的瘋狂性格，她變得更瘋癲。例如爸爸難得回家，AI媽媽不斷勾引爸爸要做愛，爸爸當然整個嚇傻。
為了幫AI媽媽挽回爸爸的心，（AI媽媽以為宅男爸爸有外遇，其實是爸爸知道她是機器人。）子瑜只好又幫了AI媽媽一把。
這舉動讓爸爸看出原本很抗拒AI媽媽的子瑜，其實已經默默認同了她。
而AI媽媽在經過子瑜改造後，被內建了子瑜研發的app，竟意外觸發了新能力：能夠與機械『溝通』。
（這裡是要暗示子瑜其實比科學家爸爸還厲害，並且發現了新的科學理論。）
「跟動物溝通有寵物溝通師，跟鬼魂溝通有靈媒，那機械跟人類之間可不可以也有個溝通的媒介呢？」
在科幻片裡，觀眾會期待電影提出一個新的理論，例如『駭客任務』的意識世界，『全面啟動』的夢境分層，『天能』的時空倒轉。
『科學少女』裡，我試著用「生物演化」來解讀AI。
生物的『意識』並不是一開始就存在的，從「單細胞，多細胞，到頭部專化」，從「反射，本能，到具有意識」。
那麼AI的發展有沒有可能其實也是類似情況，正進展到某個階段，只是人類不知道而已？
越是具有意識越是高等的生物，人類越能與之溝通，所以我們跟貓狗溝通遠比跟水母和草履蟲容易。
而AI媽媽就是一個在「AI演化」中最高等的存在，所以越是複雜的機械，AI媽媽越能與之溝通。
「電燈太笨了難溝通，電視稍微聰明點，手機夠聰明可以好好溝通。」於是家中所有電器變得像寵物一樣要去溝通跟馴服。
以往的科幻片提到的多是『控制』，控制電腦，控制人造衛星等。但『溝通』就是雙向的模式，就像你家貓狗不見得受你『控制』，所以有些太有性格太叛逆的機械，AI媽媽必須透過『溝通』來讓它接受指令。AI媽媽的這項能力，也成了各方人馬爭奪的原因，進而引發電影後續的危機。
AI媽媽是機械，自然得用控制機械的方式去控制她，但AI媽媽也能反過來讓機械聽話，所以究竟是壞人控制住AI媽媽，還是這些機械裝置已被AI媽媽馴服？
我試著讓AI發展的理論不是像現在這樣逼AI直接像個『人』，而是如生物進化那樣，先讓AI像個『生物』，之後才像個『人』。而也正是這個點，讓2021年最大的投資者要求大改劇本。
「『弱AI』理論：AI不可能具有情緒，性格，甚至發展出人性，『不可以』。AI的一切運作都是在人的操作下發生。」
嗯，所以投資者要讓AI媽媽變成一個只具有人形外觀的行動wi-fi，沒有任何超能力，沒有自我，沒有情緒。
明明知道對方正在毀掉這個故事，可是我完全無能為力。
電影永遠是在商言商，用A換取B。
在預算在時程在種種壓力下，大家都必須妥協和讓步。創作者其實很清楚A是必須死守著不容更動的，而B是可以讓你去割捨的，但往往對方不見得這樣想，於是A被拿掉了而保留了無關緊要的B。
就像一個人被取走大腦和心臟而保留頭髮和指甲般荒謬。
投資者是科技業主，不是影視產業的，他甚至不曾看過我當初那版劇本，只是聽著我們以及他的助理簡報，知道故事中的AI具有人性並且有特殊能力，便要求全部要照他意思拿掉。
「外行領導內行」，編劇也不是啥真的『內行』，但編劇是需要在投資者把故事搞歪的時候盡力拉回正軌，除非那個投資者根本無法溝通。
2021年八月，我陪監製去說服投資者兩次，確認投資者要投資，也確認故事要按照投資者意思大改後，我就幾乎沒參與編劇了。
最大原因是當時我自己的電影短片也要開拍了，而這案子拖了太久已經不在原本規劃的時程；而另一小部分原因是我實在難以接受去取走這故事的心臟和大腦，於是編劇工作又回到莉雯，邦哥和莊導。
他們很努力在原本核心和投資者要求之間取得平衡，尤其那時離開拍僅剩兩個月，一切都很趕，沒能細修沒能好好討論。
投資者也踩得很硬，最後結果就是大家看到的那樣。
團隊所有人真的盡力了。
電影就是團隊合作。
原本我放的笑點放的轉折，也因為預算，因為片長，因為疫情，被拿掉了。
電影總是有許多不得不，有的時候也不需要啥合理的理由，就像投資者說要照他想法改就得改。
原本『科學少女』該是個有點瘋狂的輕科幻片，看看不知道自己是AI的AI媽媽把子瑜家搞得天翻地覆，但最後觀眾在電影院裡看到的是個嚴肅且不特別的AI媽媽。
沒有人性的AI真的只是冷冰冰的機器，哆啦A夢變成哆啦A夢造型時鐘。
看著ChatGPT，看著現實世界正在經歷原本我們故事設定的那樣轉變，不禁感嘆。
『科學少女』本該是站在巨人們的肩膀上稍稍眺望了未來，現在的視野卻是一片昏暗。
我其實是覺得可惜，而不是難過生氣。
或許有人覺得「對方給你錢讓你們電影能拍得成，你還這樣酸他？」但我的工作是編劇，編劇已經完成編劇該做的事。
我們跟監製的合約裡，不管最後有沒有投資者，電影有沒有拍，編劇都會拿到本該拿到的酬勞。
希望過程中發展出來的創意，有一天我能用在自己的創作上。
好像也只能這樣想了…
原文出處 A-bau