梁良老師是國內非常重要的電影評論者，這次用兩本影評書紀念自己的50年創作生涯，饒富意義。
老師在自序中只針對影評略述，事實上，他個人除文字創作，在製作電影以及電影教學更是投注不少心力，老師好奇心強烈，也與時俱進跟著時代的腳步脈絡不斷進步！提攜後進亦不遺餘力，嘉惠眾人。
本人就是受到老師照顧的人，從電影評論的新人到成為他學生，如今有機會為老師這套書寫一點文字，真是點滴在心，無比光榮！
只要對電影發展史略有涉略的人，看到本書的目錄就會超興奮，老師按照時序編排，使內容也變得具有工具書功能，想按圖索驥那真是挺方便。
譬如最前面第一單元：焦點時代:1930年代中國電影，介紹了非常少見的左翼電影，網羅了當時重要的電影公司（明星公司，聯華公司…）與明星（胡蝶，阮玲玉…）導演（ 鄭正秋，孫瑜，吳永剛，蔡楚生，費穆….）。
也針對他們當時對電影的創見加以敘述：《姊妹花》董克毅「同一畫面出現姊妹兩人表演」的特技攝影。（p.18）
《小玩意》孫瑜導演擅長以完整劇本結構，道具，情感場面的調度打動人心，是一部以小喻大的傑作。（p.20）
《神女》阮玲玉，為中國女性留下鮮明影像，以超越當時的自然演技表現主人翁：「在受屈辱的生活中，仍保持有純潔的心靈，與高貴的人格。」….。（p.21）
其他《大路》突破「俄式蒙太奇，使用單鏡長時間鏡頭運動」。裸露男子下體，主角茉莉與丁香具濃厚同性戀意味。（p.30）讓人窺探當時電影實驗的大膽與突破！
再來，最讓我感興趣的，莫過老師對金馬獎的評論：包括評審手記與從第6屆第58屆17部作品短評兩部份（p.42~p.95）。
金馬獎從充滿政治意義的強人祝壽儀式，到變成所謂的「華語」影壇奧斯卡，被號稱為全世界最難拿到的電影獎，當中的變革當然是饒富意趣。
（p.42）「2007年12月8日晚上，當我以金馬獎初選評審委員的身分坐在台下的評審席欣賞第44屆金馬獎頒獎典禮的進行時，坐我身邊的一位女評委反應十分激動，我們還取笑她「小心血壓升高」。 她以擔心的口氣說：「《色，戒》再這樣輸下去，我們一定會被扔雞蛋。」因為從頒獎禮一開始，《色，戒》在獎項的角逐上就一直吃鱉，跟事前大家預測「獲得十二項提名的《色，戒》一定會大獲全勝」有明顯落差。…….(熊按：是不是超有臨場感！)
（p.43）金馬獎史上競爭最激烈的1991年第28屆金馬獎…..最佳導演提名四人：《阿飛正傳》王家衛、《推手》李安、《枯嶺街少年殺人事件》楊德昌、《阮玲玉》關錦鵬，你說那一個導演沒資格得獎？….結果..王家衛《阿飛正傳》獲得最佳導演獎….，楊德昌《枯嶺街少年殺人事件》選上最佳劇情片….，李安《推手》和關錦鵬《阮玲玉》同時獲得評審團特別獎….(熊按：分豬肉加誰都沒得罪…哈哈！)。
中國《盲山》《圖雅的婚事》臨時退賽：影響了《圖雅的婚事》余男，《蘋果》范冰冰，與湯唯《色，戒》陳沖《意》四位金馬影后之爭，不然，女主角部分競爭激烈程度將不輸上述的最佳導演之爭。….
（p.45）評審團制度新改變也發生在2007：1. 擴大評審團人數至二十八人（初選評審二十一人、決選評審七人）。2. 兩階段評審，再總合計分決定得獎名單。3.採計分制，以十分為一個級距，各評審個別打分數，再交由會計師統計，最後由最高分者獲勝。如此一來，沒有一個評審能夠在頒獎人公開宣布得獎者姓名之前知道最後結果，避免了「拉票」行為可能引發的不當聯想。以我個人前前後後參與了四屆金馬獎評審委員的經驗來看，今年這個新的遊戲規則的確具有更廣泛的包容性，也彌補了金馬獎會被少數強勢委員「左右大局」的缺失。 （熊按：不過可惜這份美意，後來又再次有變化。）
（p.52）菁英制的評審口味，促使金馬獎越來越向非主流的作者電影，和冷門風格作品傾斜，甚至在基本心態上排斥商業片，儘管那已是商業片中的精品，而「大師光環」的威力則越來越明顯。（熊按：到現在這個趨勢仍然是大問題。）
（p.56）我也很喜歡老師對李行導演與張永祥編劇之間的描述，基本上讓大家知道這兩位執台灣電影製作局面相當長的組合，如何改變了台灣電影的面貌！ （p.100）《 悼念臺灣編劇第一人：張永祥》，這篇大概也是台灣寫張永祥老師的最全面與最權威的側寫！大家一定要仔細欣賞。
（p.67）老師也對比了第28屆（1991）金馬獎最佳劇情片《牯嶺街少年殺人事件》三小時版本與四小時版本之差異與優缺點，可以看出老師對電影執迷的程度與用心，還有電影破天荒以兩種版本上映，也道出其中原由！《牯嶺街少年殺人事件》也是我個人相當喜愛的作品，能跟梁良老師有一樣的看法真是與有榮焉！
最後，我必須跟大家抱歉，這兩本影評書內有太多值得一一轉述的精句，我很想每一篇都來分享，但這是不可能的。所以還要大家購買書籍，好好的入寶山挖礦！
電影是如此迷人的東西，看梁良老師用了一生的心血努力累積這些文字，讓後輩的我肅然起敬之餘，也必須請大家重視電影評論這一行，可能在文字創作的行列裡，影評行業在台灣不是太得到掌聲，尤其現在網路發達，任何人都可以自己找到平台發表，但相對的在質量上也呈現非常兩極的走向，各種媒體的評論講究快速，所謂的評論也容易被片商導引與業配化廣告化，像老師這樣秉持評論者應有的風範者已越來越少見，沒有對電影有宛如信仰般宗教情操，實難以維持，當然不是評論者最大，觀眾，電影創作者也同時引領一定的走向。不過能「見人所未見，發人所未發」，當是我自己也身為評論者，也必須要有的素養，這也是《梁良老師50年影評精選集》兩本書帶給我最大的啟發，僅以一點點書中的一滴與大家分享！謝謝！