屎尿屁之流很低級，但不可否認這種低級有時是影視作品不得不存在的元素。特別考慮到影視作品的價值，本來就是針對大眾娛樂而存在的事物，而靠攏大眾接受度的迴響，就是創作者在地氣與基層觀察能力的驗收。
低俗，其實如果玩的好，也可以成為提升作品質感的要素。誰能否認過去香港電影在大玩屎尿屁笑點的時代裡，這種低級笑點在一些導演創作上，可以成為地氣十足的基層大眾文化認同的低俗笑點。
但近幾年在試圖靠攏舊時代低俗色彩的影視作品最常忽略的一件事，便是考慮作品在時代性的不同，低俗的標準與定義也該跟著有所調整。
看看英國的「血腥冰淇淋三部曲」在低俗所玩出的高度，兩部闡述廢人也能出頭，一部講述大才小用。
就算不討論歐美作品，看看近代史流水帳的《金雞》，懷舊之餘也能顧及作品應有的質感與靠攏大眾。當然，我不是說雨傘革命時期為文本的港片只是搶佔了時事氛圍優勢才被封為經典的問題，《選老坐》以及《十年》在我來看都是優質佳作。
但是同樣是作品上靠攏大眾地氣的社會氛圍，歐美在時事氛圍取材靠攏隱喻表現上，可能就真的是善用了劇情文本自然表現出來，而不是一如《十年》這樣，狗血直白的過於用力靠攏時事立場態度（《十年》確實是政治企圖很強烈的作品）。
相較之下，杜汶澤在監製的《選老坐》至少做到了靠攏舊時代港影的基本樣貌，在政治隱喻與通俗上，未必有杜琪峰在《黑社會系列》的高度，但至少靠攏49爛仔題材的前提，能把這些東西粗糙但合理的融合在劇情裡。
所以，基於這樣的前提看待鬼片題材港片，對比於許鞍華《幽靈人間》第一集是「文本為主，恐怖娛樂為輔」的套路，同期的彭氏兄弟《見鬼》第一集主打「恐怖娛樂為主，文本為輔（儘管文本單一，但很紮實）」，其實可以看出新舊世代的兩種不同重點的鬼片創作模式，都給港片類型帶來一定程度的影響。
只是，這並不代表同為彭氏兄弟的《見鬼10》在作品調性上，靠攏靈異喜劇所使用的屎尿屁笑點就是低俗地氣應有的表現。而這也不難想像為何台灣院線當年獨家的「屁炮」笑點，最後在影碟（港台共片源）版本都被刪除的理由。（只是好笑，但沒有實質劇情意義）
因此，看看近幾年低俗低級分不清的自以為地氣的作品，再看看過去即使是一手屎尿屁都能玩出高級黑的粗糙卻經典的佳句……靠攏大眾文化玩出雅俗共賞的高度，始終在於創作者有沒有真的懂過大眾口味這件事上面。
我就不多著墨那些只是在部分對白偶爾帶上幾句政治態度的作品了……畢竟繼續講下去，恐怕還會談到不少直接劍指對岸的時代產物的一些作品，好比《鬼幹部（魔中仙）》或是《表姐，妳好嘢！》系列。
我只是想強調一點，面對現在港影創作的自由空間限縮，也許善用分級制度以及舊時代演員光環的觀眾群分流，也可以是另闢蹊徑的港影生存之路。看看《殺出個黃昏》的地氣，以及陳果的偏鋒作《鬼跟你住》（兩片台灣均尚未上映），或許未嘗不是一個能靠攏的方向。
片花來自劉鎮偉（技安）的星爺經典恐怖喜劇《回魂夜/整鬼專家》，這部片到現在仍然是我個人心目中在諧仿、低俗的元素中，少數玩屎尿屁玩出一定高度的作品。
原文出處 BIO-MAN的NACGM世界