喪屍是越界的最佳形式，因為活死人既是對活人也是對死人的冒犯，同時亦有神人冥靈共存的想像。喪失的去人性化、缺乏特定性徵，抑或喪屍末日與原世界的斷裂，都帶有強烈的酷異性/酷兒特質。喪失電影既可以被劃分為恐怖片的類型之一，也可以被至於性別的框架底下，開闢更多有趣的可能。
==========================
末世之后 Endzeit (Ever After)
德國 | 2018 | DCP | Color | 90 min
★多倫多國際電影節
喪屍病毒在德國爆發，全國只剩兩個城市未受感染。倖存少女苟活於其中一市，此處表面上看似安全，卻是由高壓式的管治來支撐，而自責未能在危急關頭挽救至親的少女則必須在這個既有外憂喪屍，內部管治又可能隨時崩盤的後末日時空中暗自療傷。為了克服或逃避創傷，她毅然脫離現狀往另一城去。她在途中遇上自同一市出走的帥姐姐，對方嫌她笨手笨腳卻出手相救。這段關係漸從敵視發展至接納、交心，二人從陌生人變成同路人、朋友，甚至超越朋友。與此同時，喪屍隱憂猶在，少女亦未克服創傷……。
本片被視為首部女同志喪屍片，但愛情不似其重點，這段愛情是少女走出創痛、找到自我的里程碑。無論人類是否能撃退喪屍、奪回世界，都無阻少女完成其成長之旅。
卡洛琳娜．黑思嘉 (Carolina Hellsgård)，生於瑞典，長居柏林，身兼導演、編劇及剪接師。首部劇情長片為《不鞍於世》(Wanja)，該片一舉入圍2015 柏林影展最佳首部電影獎，亦曾於當年的女影放映。本片是她的第二部首部劇情長片，並獲《衛報》選為二十大喪屍電影。
==========================
七十分鐘末日直播 By Day’s End
美國 | 2020 | DCP | Color | 74 min
＃同志伴侶 ＃喪屍
女導演卡莉與女友瑞娜窩居汽車旅館，瑞娜求職屢受挫敗而無心戀愛，打算提分手，缺乏敏感度的卡莉卻懵然不知，還預備了戒指要求婚。然而，事業、婚姻等人生大事卻因喪屍病毒的突然爆發而變得微不足道。先是旅館附近有人被咬後變成喪屍，及後，旅館內的鄰居接二連三變成喪屍。懷著一絲希望，卡莉與瑞娜替被咬但暫未突變的鄰居截肢，血肉模糊之間，感染者的血卻濺進了瑞娜的眼睛……。
在這個喪屍片主流化的時代，B級喪屍片彌足珍貴！本片也捨棄了如今常見的快跑喪屍，反而選用老喪屍片中行動緩慢的喪屍。全片由卡莉的手持攝影機和汽車旅館的監視器所攝之畫面拼貼而成，呼應《錄到鬼》(Rec)系列、《活屍日記》(Diary of the Dead )等喪屍經典的第一人稱敘事。
麥可．蘇德，至今只拍過本片及劇情短片《餓》(Hunger)的新導演。《餓》也是喪屍電影，劇情為男醫科生的女友感染吃人病毒，他被迫決定是否將她殺死。本片則把《餓》的異性戀人設改為女同性戀，繼續思考愛情、生死與性別的課題。
==========================
喪屍魅影 Zombie love
美國、荷蘭 | 2007 | DCP | Color | 37 min
★蒙大拿州獨立電影節 – 最佳導演
＃人屍戀 ＃殭屍音樂劇
喪屍男愛上人類女，出手相救後，決心扮成人類追求她，誰知此女竟是戀屍癖！她與扮成人類的他交往，卻惦記救命恩「屍」──扮裝前的他。這下豈不皆大歡喜？本片是喪屍版《歌劇魅影》，B級片與音樂劇竟能完美結合，正如人屍相戀有何不可？
伊芙珂．范．貝爾克萊爾，作品以短片和紀錄片為主，包括2019年的#MeToo恐怖短片《弒鏡》(Lili)，該片亦於當年的女影放映。本片是其首部電影，一舉獲獎近二十個。
==========================
稻草人之戀 Tokyo Halloween Night
日本 | 2013 | DCP | Color | 24 min
★墨西哥國際電影節 – 最佳恐怖短片
＃殭屍喜劇 ＃稻草人愛殭屍
稻草人小姐受盡烏鴉欺負，向太陽祈求，換來日出前的短暫自由。她在東京誤闖萬聖節聯誼派對，認識喪屍先生。喪屍先生吃掉對她不利的壞人，又替她教訓烏鴉，愛情迅速萌生，卻也許敵不過日出將至……。這喪屍童話的結局會是愉快地生活下去嗎？
岡田麿里，身兼編劇、導演，作品以動畫為主，2011年獲第十六屆神戶動畫個人獎。她以編劇身分參與的動畫企劃無數，本片則是她唯一執導的真人電影。