昨天看完「親愛的房客」首映，最念念不忘的，就是男主角的表演，也了解了他可以得到台北電影節最佳男主角，又入圍金馬獎的原因。
表演就是「方向，力量，速度」這三件事，我們可以看到他為了增加陰柔的同志感覺，把表演的力量放輕，講話變得輕柔，手腳動作也都變得輕盈，也看到他速度變得更慢，不管講話，轉身，走路。他都比平常慢。他用這樣的方式，來建立林健一整體的個性，雕塑了這個角色的樣貌。
「演員請就位」節目裡，陳凱歌曾經批評一個年輕演員表演浮誇，刻板，他說：「好的演員，就是有一張平靜的臉，但眼睛充滿了喜怒哀樂」。小莫為了貼近有傑導演的寫實風格，完全展現了陳凱歌說的「減法表演」，他讓自己的表演不著痕跡，就像真實生活裡的我們，就算面臨人生驟變–愛人逝去，再痛苦再難過，也不會有太多的表情變化，或者，誇張的情緒流露，但他又是一個深情的人啊，所以他讓所有的情緒起伏，都在肢體動作的細節展現，還有，眼神的流轉。
你可以看到偵訊時，小莫不安而搓揉的手部特寫，你可以看到他對著法官質問時，把頭壓低，刻意放慢講話節奏，一個字一個字清晰吐露，還加重了說話的力量，用這樣的方式呈現他對主流社會歧視同志的憤怒，而不是選擇傳統的對法官咆哮，嘶吼。
你還可以看到他的眼淚。原來他有這麼多種的哭泣方式，有這麼多的小細節。有一場戲，當婆婆口氣放軟，答應他可以收養愛人的小孩，他哭得好久，而且柔腸寸斷，手啊嘴啊都在抖，腰桿也哭彎了。他這一哭，哭出了劇本裡的潛文本：這是幸福的哭呀，他終於得到婆婆的認可，可以領養愛人的小孩，他終於可以有一個家了。
劇本沒有直接說他多寂寞，但他的哭完全展現出來。
還有他的情慾發洩戲，也是在哭，這次他的哭就不一樣了，他默默的哭，不是梨花帶淚雨那種，而是靜靜的像一條小河流，把王可元的背弄濕。這也哭出了劇本裡的潛文本：他好思念已經過世的愛人，他從別人的溫暖尋找過去的溫暖。這是思念的眼淚啊，是懷念，是寂寞，是再也無法相見。和情慾一點都沒有關係。
羅蘭巴特認為每張照片，都有讓觀者印象深刻的刺點「Punctum」，刺點是個人的主觀感受，存在小細節裡，親愛的房客裡，小莫的表演就是刺點。不是鑽石，是珍珠，不是太陽，卻像閃爍在夜空裡的星星。
親愛的房客，本週五上映。小莫的表演簡直是表演必修觀摩課啊。
原文出處 蔡怡芬