長期作為東台灣藝術電影與族群影像重要據點的「花蓮鐵道電影院」（以下簡稱鐵電），在邁入營運第五年之際，於近日發布震撼消息：為配合相關規劃，鐵電將於 2025 年初暫時閉館，預計至 2026 年擇期回歸。此消息一出，不僅引發在地影迷惋惜，長期與該場館合作的國立東華大學教授、台灣國際民族誌影展（TIEFF）理事傅可恩（Scott Simon）亦公開撰文，強調鐵電對於推動原住民族影像與公共對話具有不可替代的關鍵地位，呼籲相關單位持續支持其營運。
從疫情到震災：一座 64 席小影廳的堅韌生長
花蓮鐵道電影院自 2021 年營運至今，歷經了極具挑戰的五年。鐵電團隊在告別信中回顧，草創初期即遭逢 COVID-19 疫情，在梅花座與口罩令的艱困環境下，仍堅持完成了 99 場放映。隨後幾年，團隊逐步將鐵電打造為常態營運場館，即便在 2024 年遭遇 0403 大地震重創花蓮、園區建築受損的情況下，鐵電依然如奇蹟般維持運作，成為災後心靈重建的文化微光。
數據顯示，這座僅有 64 席座位的影廳，觀眾人數由首年的 5,516 人次，大幅成長至第五年的 14,679 人次，策展場次更達 498 場。然而，受限於多重因素，鐵電不得不宣布 2025 年暫時休館，成為五年來首次無法公布新年度片單的時刻。
學者觀點：不只是電影院，更是族群對話的公共領域
針對鐵電休館一事，國立東華大學族群關係與文化學系教授傅可恩深表關切。作為亞洲歷史最悠久的「台灣國際民族誌影展」理事及策展人，傅可恩指出，花蓮鐵道電影院擁有專業的放映設備與適中的地理位置，是將高品質民族誌影像帶入花蓮社區的理想場域。
「倘若失去花蓮鐵道電影院之協助，影展將難以維持近年來於花蓮所累積之放映能量與服務品質。」傅可恩在聲明中強調。過去兩年（111年及113年），影展與鐵電合作放映近二十部國內外紀錄片，主題涵蓋原住民歷史、性別、勞動與社會變遷。這些鮮少在商業院線曝光的作品，因鐵電的存在而得以被看見。
在地共鳴：銅門部落《揹獵物的女人》映後座談成經典
傅可恩特別舉例，2024 年放映由花蓮秀林鄉銅門部落導演余欣蘭執導的《揹獵物的女人》，是鐵電作為「公共交流平台」的最佳實證。該場放映吸引了許多平時不進電影院的部落族人攜家帶眷參與。
在映後座談中，觀眾深受片中女性參與狩獵的性別流動實踐所觸動，主動分享部落內的勞動分工與文化記憶。傅可恩認為，這種跨世代、跨經驗的深度對話，唯有在鐵電這樣具備公共性與在地連結的空間才能發生。鐵電不僅是觀影場所，更是凝聚在地社群意識的重要載體。
期待 2026 重啟光影
面對暫別，鐵電團隊承諾將於 2026 年回歸，並感性表示：「唯有不間斷地放映，為創作者及觀眾保有這個獨特的對話場域，才能讓這道電影的光，映入更多人的心中。」
傅可恩教授亦懇切呼籲相關單位重視鐵電的文化價值，使其能延續作為花蓮重要文化據點的角色。在 2025 年的等待期間，各界期盼這座東台灣的電影基地能蓄積能量，早日重啟大門，繼續為在地文化發展與影像教育貢獻心力。